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可是，單純因為二戰前的日本，尚處於近代化初期的獨裁主義狀態下，所以，本格偵探小說無法得到長足發展，海格拉夫的這一論述，究竟能否準確概括&ldo;第一波髙潮&rdo;的局限性呢?至少在日本，到了1935年前後，已經有許多讀者，成為翻譯偵探小說的擁躉，日本本土作家，也展開了積極的創作活動。因此，&ldo;第一波高潮&rdo;的真正局限性，應該如江戶川亂步所說的，在於本格偵探小說的&ldo;本格性&rdo;，亦即作品&ldo;理論性&rdo;的不足。

受到第一次世界大戰的衝擊，英、美兩國的本格偵探小說，迎來了全盛時期。可是，日本並沒有正面參與過第一次世界大戰，&ldo;第一波高潮&rdo;的作家們，也都不曾目睹過掩埋戰壕的屍山。如果說一戰造成的文明史衝擊，讓英、美的偵探小說，在戰時便興盛起來，那麼，日本的&ldo;第一波髙潮&rdo;對這種衝擊，就是毫無感應的。因此，我們恐怕應該從這一點出發，去尋找以&ldo;本格性&rdo;、&ldo;理論性&rdo;為中心的，&ldo;第一波髙潮&rdo;之不徹底性的根源。

隨著侵華戰爭轉化為日美間的戰爭，1945年，日本終於向聯合國無條件投降。在美占領軍的指揮下，日本採用了強調國民主權，和放棄戰爭的新憲法，天皇的地位轉變為國家的象徵。同時，司法制度也實現了現代化。如此一來，繼1867年的改革之後，1945年的改革，終於讓日本成為自由、民主的國家。但必須指出的是，人們為此做出的犧牲卻是巨大的。

第二次世界大戰期間，日本犧牲了三百萬國民，以東京為首的各主要都市，都在美軍的戰機下，變成一堆瓦礫。一戰中毫髮無傷的日本人，在二戰中卻不得不直面這一慘狀。而橫溝正史則在戰後第二年，便發表了傑作《本陣殺人事件》，緊接著，又接連完成了《蝴蝶殺人事件》《獄門島》這兩部作品。三部作品的質量，絲毫不遜於英、美在戰爭期間，出版的本格偵探小說傑作，甚至可以說，是超越了那些傑作的優秀作品。並且，被評價為橫溝正史之最髙傑作的《獄門島》，還採用了東南亞戰場的復員士兵，作為故事的主角。以此為契機，在第二次世界大戰結束不久，日本本格偵探小說的&ldo;第二波高潮&rdo;便勃然興起。

直到戰後復興逐漸達到髙潮，戰敗的記憶也被悄然淡忘的20世紀60年代為止，&ldo;第二波高潮&rdo;都一直持續著。該時期發表的本格偵探小說，數不勝數，其中最值得一提的，就是坂口安吾的《不連續殺人事件》、髙木彬光的《刺青殺人事件》以及與之相媲美的鯰川哲也的《黑色皮箱》。

跟《不連續殺人事件》及《刺青殺人事件》一樣，《黑色皮箱》也將故事的舞台，安放在了二戰之後、化作一片廢墟的日本本土上。不過，《黑色皮箱》卻把年代設定在了戰爭結束四年後的1949年，從這個設定也可以看出，作品中所描繪的日本社會，剛剛從戰敗後的混亂狀態中掙脫出來。

大火肆虐後的廢墟上，逐漸建起了簡易小木屋，戰時混亂不堪的列車運行時間，也開始恢復正常。即便如此，血腥的戰爭記憶，也還是深深地鐫刻在了《黑色皮箱》出場人物的靈魂深處。且不說充當偵探這一角色的鬼貫警部，其昔日的戀人，近松千鶴夫的妻子‐‐由美子，也同樣未能掙脫戰爭的夢魘。作者還在書中暗示，最後選擇了近松千鶴夫、而非鬼貫警部的由美子，曾在中國東北，遭到蘇聯士兵的強暴不僅如此，近松還為了自保，刻意無視妻子的慘痛經歷。因為這一番戰時經歷，近松夫妻的關係降到了冰點，由美子在聽聞丈夫自殺的消息後，甚至不為所動。

在1956年出版的《黑色皮箱