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的总猜他是位封疆大吏，至不济也是位实缺府道。

徐兰沅人虽方正不苟言笑，可是遇上戏班有为难地方，他秉着救

场如救火的梨园行老规矩，毅然以赴，毫不犹豫。梅剧团赴美公演，因

为角色计算得过分紧凑，上演《庆顶珠》，他曾经上台串演过丁郎儿、教

师爷。他送过笔者一张教师爷剧照，可惜没从大陆带出来，没法让大

家一瞻他又哏又趣的风采。

徐常说：“拉胡琴是傍角的，人主我配，一定要让角儿唱得舒坦如

意，所以对于尺寸、垫头托腔、气口、过门都要细心琢磨因人而施，才够

得上是把胡琴。至于琴师一上场就来个花腔要个满堂彩，或是胡琴过

门加上若干零砗，引得台下直喊好胡琴，只顾自己要好儿，把个主角僵

在台上几分钟，这都是喧宾夺主溢出范围的举措，不足为训的。”他这

番话语重心长，确有至理存乎其间，希望后之学者，能够多多玩味。

徐兰沅除了胡琴之外，他的字也写得古朴苍劲，精审入微。他开

始写字是从写碑人手，取法乎上，所以他的字气机通畅，驳骚入古。中

年以后他极力模仿樊樊山，不但可以乱真，甚至真假难辨。当年樊增

祥（樊山）在琉璃厂各大南纸店都挂有笔单，所以时常有人自己登门或

找南纸店的人到樊宅请补上款的。后来樊家一算，所得墨润跟请补上

款的情形不成比例，虽然犯疑可也想不出什么道理来。

有一天樊云门忽然想到琉璃厂逛逛。遛来遛去经过徐兰沅所开

的竹兰轩胡琴铺，玻璃窗里挂着一副自己写的对联，似曾相识可又模

糊，到店里细看，自己也分不出是真是假。过没两月果然有人拿这副

对联请补上款，后来经派人查访，才知道是徐的杰作。从此徐的书法

在梨园行其名大彰，假的樊云门对联，也就从南纸店里绝迹了。

抗战胜利笔者回到北平，曾经跟徐老话旧多时，他那稳健的谈吐，

亦庄亦谐的梨园往事，还是令人听得不忍离座。记得笔者来台之前，

在劝业场的绿香园茶叙，他认为毕生有三大憾事：第一是乃弟徐碧云

在俞振庭的斌庆社习武旦，出科之后经瑞蚨祥老东家力捧改为花衫

子，青年人习性未定，惹上桃色纠纷，北平不能立足远走武汉，抗战时

辗转入川，最后的下场落寞凄凉，这都是疏于管教的结果；第二件是儿

子徐振珊送在富连成坐科习武生，跟刘元桐、哈元章同列元字辈师兄

弟，因为从小身子骨就弱一点，王连平又对徒弟有恨铁不成钢的心情，

管教严了一点，于是三说五说跟叶龙章、荫章弟兄们说岔了，一怒之

下，愤而退学，改名徐振珊，仗着自己面子搭班唱戏，最后弄成了不文

不武，只好改行；第三件事是冒樊云老大名写对子，虽然人家大庋包容

一笑置之，可是自己始终觉得有愧于中。

那天在绿香园只有名票邢君明、果仲禹两位在座，所以聊得时间

很长，也聊得非常痛快。从此一别海天遥隔，迄未听到此老消息。上

个月从香港传来噩耗，说是徐老已于去年冬天在北京奄逝，海天北望，

悠悠苍天，何其有极。

亲孙菊仙唱《朱砂痣》。

当时在北平剪彩还是件新鲜玩意儿，说好请赛金花剪彩，致送上

等衣料一套，彩金银圆二十元，当事人都一一照办。赛金花