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想到這裡我飛一般沖回宿舍，連忙打開電腦看wu415是否給我回信。遺憾的是，郵箱中空空如也。算了，既然對方不給進一步的提醒，我就自己查吧。

我把從博物館拿回來的那些圖片全部攤放在桌面上，試圖從中尋找些蛛絲馬跡。我堅信，文字描述的歷史是被修改後的歷史，而文物所呈現的歷史才是真實的歷史，因為歷史的烙印一定會深刻體現在這些文物之上‐‐無論後人發現還是沒發現，這些烙印都是不容篡改的最好證據。

我不停地調整著眼睛與圖片間的距離，想從不同的視野和角度尋找有價值的東西，我甚至藉助了放大鏡。對一個常看古籍的人來說，放大鏡是不可或缺的工具。

突然，我從一張圖片中發現了異常。這張圖片是斜著拍攝的，因此可以同時看到司母戊鼎的正壁和東側壁。通過肉眼和放大鏡，我發現東側壁的紋飾和正壁的紋飾很不一樣‐‐正壁的紋飾與鼎身渾然一體，而東側壁的紋飾能清楚地看出是後來鑄接上的。

古代鼎的製作過程基本是這樣的：首先，按照預先設計的鼎的樣式、大小等要求製作泥范，也就是模子，然後按照不同的金屬配比把金屬汁灌入泥范，過段時間鼎就成了。鼎上的紋飾是在泥范製造過程中製作的，也就是說，事先將紋飾雕刻在泥范上，這樣金屬汁注入後紋飾與鼎身便已成一體，無須後來單獨雕刻、鑄接。

司母戊鼎除東側壁外，其餘所有的紋飾都與鼎身為一體，顯然是在泥范製作過程中就完成了的，而東側壁的紋飾明顯偏厚，有些地方還可以看出錯位的痕跡，顯然是後加上去的‐‐就像是衣服上縫了一塊補丁一樣。

這立刻引起了我極大的興趣。毫無疑問的是，商朝人有能力製作完整的鼎，那為什麼這個鼎上要縫塊補丁呢?補丁的作用只有兩個‐‐修補和掩蓋。

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