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再現第一主題，那種陽光氛圍更加突顯。歐爾森一邊舞動身體及手指，一邊邁向終曲，以始終優雅與陽光的姿態湧入尾聲。

然後，彷佛宣告舞蹈結束了似地，連最後一音都是輕快的觸鍵。

舞台上的歐爾森蠻不在乎地回頭瞥了一眼觀眾席。原本這個舉動會顯得傲慢，但由歐爾森表現出來卻意外地不討人厭。一定是他天生就是這個樣子吧。環顧四周，並無觀眾露出不悅或輕蔑之情，反而顯得因發現意外寶藏而驚喜的人占了壓倒性多數。

對波蘭人而言，蕭邦的樂曲是形成自我認同的一部分。

因此，波蘭人會頑強地抵抗任何新的詮釋或曲解。心中對蕭邦樂曲早有定見這點，經常讓外國鋼琴家看成是波蘭人的排他性。可另一方面，波蘭人對音樂也是很率真的，只要演奏得震撼人心，便會毫不猶豫地送上掌聲。

歐爾森的演奏恰恰屬於這種。之後彈奏的是圓舞曲第四號、馬厝卡舞曲三十到三十二，以及波蘭舞曲第六號，但予人的印象和敘事曲第三號相去不遠。歐爾森不論彈悲痛或彈陰鬱，都讓人感受到陽光朝氣。而觀眾對這種個性大致上是喜歡的。證據就是當歐爾森彈完所有選曲後，觀眾對他的反應;對這位異質的蕭邦，波蘭的觀眾以溫暖的掌聲給予祝福。

自懂事以來就以波蘭的蕭邦為標準，因此這場演奏對楊而言無疑是新鮮的體驗。康明斯基絕不會把他拿出來談吧，而維托爾德聽了肯定激動不已。本來，被評為誤入歧途的演奏就會令人耳目一新不是嗎?

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