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數百塊深雕細刻的高大石碑來說，沒有現代工具，豎起一塊來就是一項複雜的大工程。埃及

金字塔的採石、搭建曾是一個世界之謎。其實，埃及金字塔所有的高大、勻稱、穩固乃至絲

絲入扣（石縫間連利刃都插不進）等稀奇之處，在瑪雅石文化中都能找到對應物。所以，將

這眾多的瑪雅稀奇遺產想像為神工鬼

斧，也是在情理之中。

不過，想像終歸是想像，在瑪雅遺址中已經發現了採石現場，甚至還找到切割至一半的

石塊。真正的奧秘在於尤卡坦半島富藏的石灰岩。原來，天然石灰石相對來說比較軟，較容

易切割，而一旦暴露於地面上之後，它會逐漸變硬。還有一種當地多產的沙岩，也具有這種

特徵，甚至在剛采出不久一段時間內，仍然易於鑿刻。瑪雅的高大石建築都是用這些石灰岩

和沙岩製造的。

還有一種安山岩，表面細緻，紋理平整，非常適於用玄武岩或閃長岩做的石鑿子（瑪雅

人沒有金屬器具）在其上鑿刻。大部分石碑就是用這種石料做的。但是，這種岩石沒有開採

前後硬度不同的特性。而且，在切割開的表面經常會有一些硬度極高的石結，玄武岩或閃長

岩做的鑿子根本無法在其上刻出印痕。因此，我們現在還可在許多石碑上看到這樣的石結或

整個小塊鑿崩後留下的凹形。有些瑪雅藝匠聰明地將它們融入

碑文或圖案中，猶如中國印章篆刻和石硯鑿刻的技術手法。

為了說明瑪雅奇蹟的創造者即是瑪雅人民，而不是某方神聖，法國畫家讓&iddot;夏洛特（jean

插rlot）畫了一幅系列組畫，描繪瑪雅人豎立一塊石碑的全過程（見圖1）。首先，他

們采出石坯。安山岩的石質較硬，但它的紋理整齊，所以可以根據岩床的自然解理進行切割。

由於這個原因，許多瑪雅石碑的橫剖面都是梯形，沒有一個頂角是直角。其次是搬運。瑪雅

人生活在熱帶雨林中，周圍的密林里有的是各種各樣的硬木，可以把它們製成各種長度和粗

細的圓木條，讓巨型石碑借滾木運至所需的地點。然後要把石碑立起來。（瑪雅石碑通常正

反面均有較深的凸雕，不同於中國一般的刻字碑、因此，都是先豎立起來，然後再在碑上雕

刻紋樣的。）石碑最終要插入一個與底座相當的凹槽，才能固定住。而幾噸、甚至幾十噸重

的石碑的直立，需要藉助滾木、土墩和拉繩。所幸的是，這些材料在雨林中非常豐富。這以

後才是搭起腳手架，讓雕刻家像處理壁雕那樣進行工作。它們的粗雕還要經過進一步的磨光，

最後還要上色，用一種與樹脂攪拌在一起的深紅色塗料（少數也有用藍色的）。樹脂對顏色

的保護效果很好。今天在一些凹紋和石碑底部上還可以找到這種特殊的色料。

所以說，瑪雅文化的遺產雖然壯闊得令人自嘆人力的渺小，但它們的一切都確確實實是

人力所為。而不是什麼自然力或超自然力的點化。

由此看來，瑪雅人實在是一些勤勞、智慧的集體勞動者。單單一塊石碑

的創生過程就需要多少人工的通力合作！何況光石碑就數以百計，而眾多的建築拔地而

起，還需要多少石塊的有序組合！現在，輪到我們為瑪雅人這種愚公移山的精神而慨嘆了。

現代人從小就生活在非自然的產品堆中。一塊電子表所包含的技術不一走每個成年人都

能說出，但小孩子早就不太