第2部分(第2/5 页)

如钩，

寂寞梧桐深院锁清秋。②

剪不断，

理还乱，

是离愁，③

别是一般滋味在心头。④

【注释】

①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词

即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有

一种。

【品评】

词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，

词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表

现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞

重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭

栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可

见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之

所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山

河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为

萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还

是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三

句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作

者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形

象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人

不言此愁古”；　或写愁之长，　如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个

长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；

或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则

写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久

弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们

的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至

之处。

乌夜啼②

【南唐】李煜

林花谢了春红，②

太匆匆，

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，③

相留醉，

几时重，④

自是人生长恨水长东。

【注释】

①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，

上片平韵，下片两仄韵两平韵。　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指女子的眼泪。

女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。　④几时重：何时

再度相会。

【品评】

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典

范之作。起句“　林花谢了春红　”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太

匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春