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他只有33岁，却精通很多相声段子，他有很多忠实的“钢丝”，有的人只为听他的段子不远千里跑到天津；每周五，他都会在北京天桥剧场演出两场，场场爆满。

郭德纲在北京的相声演出已经坚持了10年，他经历过1个观众的尴尬，也正在不断重复着返场十几次的火热，有人说，是他让相声又有了新的希望；也有人说，是他让传统和现代之间架起了一座桥梁。而他之于中国相声界真正的贡献，在于一颗执著而热诚的心。

从1996年开始，当我们都还在从电视、广播里了解相声艺术的时候，郭德纲就开始想到要让相声回归剧场。因为他觉得传统相声节目有40分钟一段的，有50分钟一段的，任何一个电视台和电台都不可能给相声这么长的时间，这么大的载体，这也不是在电视上可以反映出全貌的。所以郭德纲认为相声必须回到剧场，否则相声就要彻底灭亡了。当时，他们在北京几个大的茶馆、茶艺馆联合了一些老先生和相声界一些真正懂相声的演员，包括现在的一些大腕来尝试相声回归剧场的演出。

刚开始的时候赔了很多钱，在广德楼演出的时候，因为当时观众不多，可是场地要钱，请演员要钱，包括天津一些演员来回的路费和演出费用，还有一些老演员等，一个月赔###千元是很平常的事情。但是这么多年来，郭德纲和“德云社”培养了一大批相声观众，而且挖掘上演了六百多段节目，这在全国是任何一个演出团体都没有的。

但“德云社”和天津还不一样，天津是挖掘后原汁原味地上演，而“德云社”是去糟粕。比如，《卖面茶》的相声，是说早些时候家里很穷苦，家里对面住一个推事，推事现在叫律师，好多人都不懂了，郭德纲和“德云社”就把它与现代语汇结合起来演出。还有传统段子《打白狼》，他们改成了《西征梦》，是说袁世凯当大总统的时候，河南一带白狼作乱，老说法是“昨天去见袁大总统”，这不符合实际，观众听不习惯，他们就改成“西方恐怖主义作乱”。

郭德纲他们这样改最大的特点就是不断脉，不胡改乱改，事实证明，他们的做法是得到观众认可的。郭德纲现在已经有了铁杆fans，郭德纲走到哪他们跟到哪，郭德纲在天津周末大戏场搞专场的时候，北京有三四百人冒着大雾赶到天津观看演出，甚至有三个观众堵在高速公路上了，没办法，就“高速”骑自行车赶到天津。而最远的有从珠海坐飞机过来的、从吉林开车过来的、台湾人在网上听完后特意来内地听的。

面对观众如此厚爱，郭德纲有自己对于观众口味的理解，郭德纲说：“旧社会的时候，说相声的人就是为了讨生计，家里没饭吃了，所以出来摆个摊说段相声，把人逗乐了就会有人乐意给钱，一天的饭钱赚到了。但是如今呢，相声作品一定要带有教育意义么？难道说你叫上朋友去听相声时会说，‘走，咱们去受次教育吧’。怎么可能呢？也就是说，相声作品不需要多么高深，多么有思想，可乐就行。我认为相声是左手拉右手的关系，就是我弄了一个笑话，让朋友来看，朋友哈哈一乐，我就很满足了。我的目的是让观众欢笑，如果观众自己能悟出一些东西，这是观众的事情。”

郭德纲的相声作品有个最突出的特点，就是体现小人物的生活，这就是郭德纲的创作定位，他说：“我就是普通人，我也经历过很长一段艰苦的岁月，我很了解那些生活在社会中下层的小人物的心态，所以我的相声更多的是为普通人服务。我也没指望，我的相声能登上多高的庙堂。”

然而，对于相声目前的不景气和面临的困境，郭德纲发出了这样的感慨：“出一个相声演员太难了，也许一百个人里有一个京剧演员，一百个人里有一个歌手，一千个人里才能出一个好的相声演员。演员要有天赋、有兴趣，第三要能用功，三者合而