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是苏式的缠枝莲，还是广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。”

“那咱们京作呢？是最接地气了吧？”

终于到最后的京作家具，作为三大流派之一，也是唯一北方工的代表，吴天缘好奇有什么过人之处。

“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主，造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览，经皇帝批准后，方可作成。”

“在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝，他本人很谨慎节省，对艺术要求很高，所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”

“久而久之，形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。”

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第358章　做旧猫腻

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转了一圈，欧阳老爷子也累了，两个人回到办公室，正好老李办完事回来。三个人边喝茶边聊天，吴天缘忍不住好奇问：“李叔，转了一圈我也大致心里有底，您玩木头几十年，现在市场又这么乱，有什么经验没？”

老李实话实说道：“其实家具做假主要就几种，第一就是利用硬木家具的材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木、红木等，虽在比重，色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质。”

“但由于生长地的不同，生长年代的差异，木材所处位置的转移，如边材、心材等，以及开料切割时下锯的角度变化，就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象。在自然泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。”

吴天缘竖起耳朵仔细听着，这才是肉戏。现在家具很贵，做假人太多，一不小心就要打眼。

“例如铁力木，原有的自然色泽和纹理即略似鸡翅木，如遇上述种种特殊条件，就更易冒充了。即使自然色泽与高档材不一致，投机商也会姿意改变本色，冒充高档家具。由于时尚的不同，大约在清中期至20世纪30年代，因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。当然对家具的改色，家具商也是很灵活，假的木色不止一种。”

“第二种就是拼凑改制，许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属，不伦不类的古代家具。

“第三是以常见的改为罕见品，为什么利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。因器而异，手法多样，如果不进行细致研究，一般很难查明。