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接下來是製作最困難，最能提現匠人水平的部分：製作竿梢。

竿梢採用六到七年的上等竹種為原材料。

碗口粗的一段竹子，能用來作竿梢使用的僅是背陽的一小塊面積，通常直徑在十八公分左右的一段竹材，經過加工後，最多只能製作成二到四支的竿梢。

製作作竿梢時，首先得將竹子剖切成四方型的棒狀後，再使用專門的刀具一支一支削製成竹片。

每一套削出的竹片都一模一樣，就像像桔子瓣一樣，可以拼成一個整體。

四片或者六片竹片用特殊膠水粘在一起後，能形成一支完美的竿稍，再進行刨削使之完美。

在刨削的過程中調整角度及走向，使竿稍的調性完美的配合全部竿體。

此項工序是制竿中要求最高，難度最大的一道。全憑豐富的經驗和熟練的技法。

然後是上漆。

其工藝完全保持傳統的手工漆法——「拭式」漆法。

「拭式」漆法就是先用手指將漆均勻地塗在竿體上後，用專用布料輕輕地拭擦，以此給竿體表面覆上一層薄薄的漆層。

經自然乾燥後再用不同目數的水砂紙反覆打磨擦拭後再次上漆拭擦。

過上五六遍的底漆之後，再使用精度更高的光漆進行十數道的拭擦上漆。

竿子在每次上漆之後都須放到專門的「漆室」內自然晾乾。漆室一般微長度為兩米，寬高均為六十公分左右的帶孔木箱。

此類漆與普通塗料的硬化方式完全相異。

普通油漆是通過塗料中內含溶劑的自然蒸發後硬化乾燥，而這類漆則是利用與空氣中水分的化學反應乾燥成形，並且在特定的溫度和高濕度的情況下方能得到良好的塗層。

因而藝匠們常在「漆室」內側釘上紗布，並適當地噴灑水分，以保持漆室內的空氣濕度。

竿體通過上漆之後，可達到抗酸、防水的效果。並能增加竿體表面的硬度和防腐性。艷麗精美的漆色更能突出竹竿的華貴感。

最終，上好漆的竿體將再次進行火烤微調，姿態完美後匠人都會在竿子上刻上或烙上印跡。

一支竹製魚竿才算正式完成。

第12章 竹竿（二）

李君閣把三支竿子都抽出來，擺著面前細細欣賞，一邊喊道「篾匠叔，哪根竿子是我的啊？！」

門外傳來一聲不耐煩的聲音：「自己看自己挑！挑不准活該！要是這都分辯不出來，給你也是糟蹋！」

李君閣縮了縮脖子，仔細觀察三根竿子。

竿子的手把節是用箭竹製作的，二三節是厘竹製成，幾十道薄薄漆層包裹著竿體，在斜陽下呈琥珀狀，淡淡的散發著內斂的寶光。

竿柄由藤絲編織而成，顯得非常素雅。

三支的銘文都是針尖烙出，字體剛健挺拔，分別是「無心一本」，「治五溪」和「入魂」。

竿稍都是滿漆包裹，看不出製法。

李君閣仔細檢查了塗裝，漆作非常的均勻，完全沒有氣泡針眼一類的瑕疵，再檢查玉口和節插，打磨得光滑均勻，也堪稱完美。

差別到底在哪裡呢？

李君閣右手拿起三支竿稍，持握底部，用左手指肚在竿尖上來回壓了幾次，笑了，原來貓膩在這裡。

「無心一本」的竿稍用手撫摸略有不平，說明底層部分部位用了絹絲加強，不夠完美。

「治五溪」的竿稍非常平滑，調性彈力已經非常完美，但是比之「入魂」還是有一點差距。

「入魂」的竿稍有一股「拔勁」，指肚壓上去好像有一股轉瞬即逝的抗力，就像竿稍在與肌膚對話。

這種感覺只可意會，不可言傳。