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授一起掉進瀑布。然而後來柯南道爾應讀者和出版社的要求，不得已只好讓福爾摩斯復活了。這時後就得準備說法，好比說失蹤期間福爾摩斯都以偽裝暗中探聽莫里亞帝教授的餘黨情報。說到底就是，其實他是刻意消失，而非死亡。

不論是東西洋，只要是大眾文化中的不死英雄，都免不了經歷這種復活，甚至連女主角、血親、敵人都有可能遵循相同的復活模式。即便如此，畢竟身為英雄，他們也會像福爾摩斯一樣，說明消失那段期間的情形。連哥吉拉也會像《哥吉拉》、《哥吉拉的逆襲》、《金剛對哥吉拉》那樣，每次消失之後在劇情上都還有前後銜接的發展。但就算像《哥吉拉(一九八四年版)》的劇情那樣從頭來過的大跳躍，其實也不用多做什麼交代。只要追加一些設定，利用追加的情報來保持連續性即可。例如《哥吉拉vs王者基多拉》中，讓一隻生存在拉哥斯島的「哥吉拉龍」因為比基尼環礁氫彈試爆而變成哥吉拉。或是讓這隻恐龍後來被傳送到白令海，因為核廢料而成為新的哥吉拉等等，借著增加說明來補強故事中的過去和連結。

如果對包括上述這種哥吉拉在內的複數哥吉拉抱持寬容態度，並將復敷的世界觀聯繫起來的話，那麼哥吉拉再怎麼復活都不應該會回復原來的面貌。也因為觀眾甚至是製作團隊接受了哥吉拉的複數性，這樣才能接受不只《哥吉拉的逆襲》，還有「平成系列」、「新世紀系列」的從頭再來。要是第一代哥吉拉被視為上帝般不可被取代的存在，那麼新作品就不可能持續拍下去了。昭和系列中，有明顯源自《金剛之子》的「哥吉拉的兒子」這種設定，後來便從此追加了「迷你拉」、「嬰兒哥吉拉」、「小哥吉拉」、「哥吉拉二世」等各種名字的哥吉拉族裔，一口氣就增添了哥吉拉的生物感，也讓芹澤博士所打倒的那隻具有單一性的元祖哥吉拉，成為另一個獨立的故事。

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