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人聚居的时间范围，而且在这些时限内确定不同陶器的相应年代。比起美国的普

韦布洛地区，玛雅区域显示制陶器次序的沉积层分布得更为广泛。除了遗迹堆，

在广场地面下以及上层遗留的建筑物及坟墓中都发现陶器碎片的沉积层。所有的

这些沉积层都曾在乌瓦夏克吞发现，这些沉积层为主要的玛雅陶器种类勾勒出一

张相应的年表。这年表给我们提供了一个佩滕区域的基本框架，并且有关科潘的

年代次序也要出版，从皮德拉斯。尼格拉斯、帕伦克得到的其他材料也已经经过

挖掘整理。关于尤卡坦15处发掘的一部著作正在印刷。Ｚａｃｕａｌｐａ和Ｚａ

ｃｕｌｅｕ的陶器次序一样，在危地马拉高地上，Ｋａｍｉｎａｌｊｕｙｕ的形

成期和前古典时期的陶器次序也如此这般地被记录着。从这些区域制陶显著变化

可以看出，对于研究整个玛雅陶器发展来说，大量其他的发掘是十分必要的。由

于各地区之间广泛的相似性，基于玛雅年历在个别处及时的修改，使得一幅玛雅

发展的整体图表展现在我们面前。

通过标注着日期的玛雅纪念碑，我们终有一天可以得到一个准确的断代标准。

许多玛雅纪念碑所属的确切年代严格按照玛雅年表决定，它继续存留仅仅是为了

能使玛雅年历与公历相对应，如同树的年轮可以推断精确的年代。

上述即是玛雅陶器的种类、复杂、数量及专门化，然而它们与那些标有精确

日期的纪念碑是如此的契合，以至于当完整的故事片段拼凑在一起，当所有的证

据聚集在一起时，与古代美洲的其他民族的制陶业相比，我们可能从玛雅的图画

上了解更多有关玛雅地区的制陶，不同流派陶器的发源地及位置，制陶业的分布

及最后的衰落。

形成期时的陶器

毫无疑问，制陶艺术并不起源于玛雅低地。危地马拉高地形成期陶器所展现

出来的精致表明在这一区域既可能是一个玉米农业的发源地，也是早期陶器发展

的一个焦点区域。在最早的形成期时代发现的陶器式样简单，图案色彩单一，一

般是鞋型的煮壶，平底浅锅和有灶的碗状物，还有一种奇特的三足杯型陶器。这

些陶器在中美洲的某些地方一直沿用至今。同时还发现圆柱型或扁平的泥土印章，

动物肖像的哨子，以及一些手工制成的小雕像。随后的下一个时期陶器采用了新

颖的颜色和式样。漫长的后形成期时代，在危地马拉高地制陶业持续发展，例如

三足钵及未经着色的图案的盛行，陶器的造型和装饰的极大丰富并善于变化。出

现了一定数量的手工小雕像。源于秘鲁的两种主要的样式——吹奏乐器及有嘴的

壶也在这一时期出现。

在危地马拉高地从形成期的三个阶段开始，陶艺得到了持续的发展。没有明

显的证据表明陶艺受到外国影响而产生变化。总体来说，最接近这一发展的区域

是墨西哥高地。兴盛时期宏伟庙宇的地基和豪华装饰的坟墓标志着起码那时祭司

阶层组织良好。形成期时代其他艺术形式和手工工艺像陶艺一样高度发达。

在玛雅低地区域形成期陶器并不很知名并且那些已发现的陶器也不是那么精

致。然而，这可能由于豪华的坟墓最初并不是来自这一区域。陶器几乎都是单色

的，尽管精心地擦亮，塑造得也很细致，但是造