第1部分(第3/5 页)

“50年代全民炼钢铁，60年代全民度荒灾，70年代全民下农村，80年代全民做生意”，效果就会差得多。

新民谣在语音上的第二大特点是，节奏鲜明，富有极强的节拍感，一般是两字一拍，也有一字一拍或三字一拍的，读起来跌宕起伏，错落有致。这在四字句、五字句、六字句、七字句上体现得最为明显：

四字句，二二式：

酒杯/一端，政策/放宽；酒足/饭停，不行/也行；饭饱/酒醉，不对/也对。

五字句，或二二一式，或二三式：

嘴里/没有/味，开个/现场/会；家里/伙食/差，下乡/去检/查；要想/加个/餐，办个/训练/班。

2．词汇、语法方面：新民谣的主要特色表现在遣词造句上，归纳起来有这样几个方面：

（1）用词精当，鲜明的形象色彩跃然纸上

穿着料子，挺着肚子，拖着调子，画着圈子。

（2）句式整齐，犹如长江大河一泻千里

从上面所举的众多例证看，新民谣在组句上有一个很大的特点：讲究句式排列整齐，语句与语句之间多用相等的字数、相同的句式，甚至连词性的对应都注意到了，如：

花大笔大笔的钱，流大把大把的汗，毁大片大片的田。

（3）搭配异常，看似不合规范其实自有奥妙其中

新民谣中，有些句子按照逻辑语法标准，是有毛病的不能搭配的，如：

工商吃摊子，税务吃厂子，交通吃车子，公安吃婊子，学校吃孩子，组织部门吃章子。

（4）省略甚多，民谣自身特点所致

新民谣中，不少句子看上去没有“脑袋”——缺少主语，如：

坐着车子转，隔着玻璃看，中午吃顿饭，临走拍拍肩，以后好好干。

3．修辞方面：和语音、语法相比，当代新民谣更大的语言特色体现在修辞上面，这主要表现在修辞格的成功运用。从比喻、借代、双关、夸张、仿用到排比、对偶、顶针、回环、反语等等一系列的传统修辞格几乎全用到了。

引用本文，请做好链接：

我的顺口溜缘

还是在我读高中的时候，我就对顺口溜　（打油诗）产生了兴趣。当时，因为只是偶尔看到一首顺口溜，所以，虽然觉得顺口溜风趣幽默，很有意思，但还没有把它们收集起来的想法。

*年的一天，我写一篇文章，想引用一首顺口溜，以增加文章的趣味性。遗憾的是，当时怎么也想不全这首顺口溜了，而且在哪看到过这首顺口溜都不记得了，没办法，只好放弃。这首顺口溜就是：五十年代全民炼钢/六十年代全民备荒/七十年代全民下乡/八十年代全民经商。（后来又加了一句：九十年代全民“三讲”。详见：）

通过这件事，我便产生了一个冲动：应该把这些顺口溜好好地收集起来。于是，我特意准备了一个带塑料套的小本本，并在扉页上写下“雅趣园”三个字。

这一天是公元*年四月十八日。从此，我便与顺口溜结下了不解之缘。

时间荏苒，转眼到了2005年。有一天，我在网上看到了顺口溜。这一看，让我看出了许多想法。

首先，网上的顺口溜太不地道了，许多顺口溜没有顺口溜应有的幽默风趣、朗朗上口，没有顺口溜应有的诗情韵味，取而代之的是散句的排列，词汇的堆砌，错别字的展览。顺口溜，这一汉语独特的艺术，到了该拯救的时候了。

其次，迄今为止，我还没有发现一个比较专业的顺口溜网站，往往都是在站内辟出一块小得可怜的地方，作为顺口溜的栖身之地。这也太委屈顺口溜了！国粹呀，同志们！能这样对待吗？不能，绝对不能！