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第15章 华国书法(第1/2 页)

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作为一个华国人,有一些东西已经刻在了骨髓里,融进了dNA里面,书法就是其中的一个。

歪果仁的语言几乎都是字母,写出来以后几乎没有什么美感可言。华国的方块字每一个字都有很多种写法,组合在一起也是不同意境的美。

姚世平教授第一个周末的教学就是先教夏天对书法的认识以及发展。只有了解他们的历史才能理解精髓。

姚教授说道:“华国的汉字是从最初的在形体上逐渐由图形变为笔画,象形变为象征,现在的汉字也是从甲骨文、金文、大篆(籀文)、小篆,至隶书、草书、楷书、行书等演变而来。

其中每种书写体的特点你后期可以翻看我给你的那本书,里面记录的都有,我们现在重点讲一下行书,因为我本人也只在行书方面有点成就,其他都是有所了解而已。”

“行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难以辨认而产生的。

你可以这样理解,楷书好看,书写的时候是一笔一划,一看就能认出来这是一个什么字,但是这种字体书写起来比较慢,在日常生活中有点太官方。

草书用现在的话说就是类似于一种速记的字体,书写起来非常快,粗一看那些草体字似乎会缺少一些笔画,并且如果不熟悉这些规则的人,看到以后有很多字是辨认不出来的,显得太随意。

行书就是在这两种书法的折中,既避免了楷书的书写慢的缺点,又没有草书不好辨认的缺陷,书写起来有一种行云流水一般的感觉。”

“行书在明代丰坊的《书诀》中是这样描述的:“行笔而不停,着纸而不刻,轻转重按,如水流云行,无少间断,永存乎生意也。”

行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性,从产生起便受到欢迎,广泛传播。

比较有代表性的人物和代表作有王羲之的《兰亭序》,颜真卿的《祭侄文稿》,苏轼的《寒食帖》,王珣的《伯远帖》,赵孟頫的《洛神赋》,米芾的《蜀素帖》,文征明的《滕王阁序》等。”

“行书由于“放纵体势”,行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同,甚至悬殊很大。

因此行书采用“纵有行,横无列”的章法。有伸向左右的撇捺,它们向左右挥洒,不仅使字的神采得以展现,而且可以方便地进行行间的错落穿插,还能有效地调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

后期你可以仔细观察一下各家的书写风格,你会发现很有意思的事情,那就是一千个人,有一千个行书的写法,每个人的行书都是独特的,这也是行书的魅力所在。”

姚教授的书法知识非常渊博,对各家流派都了解的非常深刻,对于书法的书写注意事项以及书写规则都深入浅出的讲了讲,甚至在讲的过程中,对于一些不容易用文字描述清楚的地方,直接现场写一个字,然后边写边讲,真是收获颇丰呀。

当然了,一天的学习肯定不可能学到多深都懂,能有个初步的印象就行。课后姚教授给了夏天三个字,都是从前面那些代表作中拓下来的,让夏天拿回去以后按照今天所讲的内容,先照着抄写一下,写得不好看不要紧,重要的是一定要写,至于写多少他不规定,尽力就行。

夏天拿着姚教授给他准备的笔墨纸砚就回家去了,回到家以后先是仔细回想了一下今天老师讲的内容,重点是默背了几遍行书书写的要领,然后就开始研墨、铺纸、书写了起来。

等到吃晚饭的时候,夏天已经把每个字都书写了十几遍了。吃完饭夏天把书写好的每张纸都整理好,然后一张一张的仔细看起来,对照着字帖

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阴脉先生
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