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是古人所賦予聲音的含義。因此，無論過去還是現在，我不可能一絲不差地刻錄聲音，因為聲音的真實意義取決於聽眾內心的理解。

雖說我的擴音器能放大聲音，人耳因此能聽得更清楚(從科學的角度來看，可以說這是人類文明的巨大進步)，可是，擴音器無法讓人耳聽出話中真意。

即便我能讓過去的聲音再次掠過現代人的耳朵，聽到聲音後，現代人在內心中會不露聲色去思考分析聲音的含義，所分析得出的含義並非過去聲音原本傳達的意思，(意義構成聲音真實性的一部分)，這樣的話，錄下過去時代的聲音純屬徒勞!即便過往的聲音保存下來了，卻與消失的聲音一樣，起不到任何作用。簡而言之，留聲機刻錄下過往的聲音，並不能讓人們明白過去聲音表達的真意，抑或是唱片標籤上寫明的意思，因為人對聲音的沉默的理解只在內心進行。

&ldo;當這些聲音還處於神秘時，把其奧秘轉移到一個機器中，在機器內保存漫長世紀，這才格外有意思……&rdo;

&ldo;我在嘀咕什麼呢?&rdo;電學家突然低聲說道，&ldo;我忽略了，行為的相互存在性是任何事實的根本條件!那麼，可以肯定，耶利哥城牆聽到約書亞號角吹響後坍塌(1)，也只可能是城牆能聽到號角，因為以色列軍隊、被困在城內的迦南人並未發現聲音有任何異常：這意味著根本沒人聽到過號角聲!

&ldo;做個類比：我把李奧納多&iddot;達&iddot;芬奇繪畫作品蒙娜麗莎，放在一個波尼族人或卡法人，或不同國籍的某些資產階級面前，他們拿著放大鏡或手眼鏡看畫，眼之所及自然清晰了不少，可是，無論放大鏡或手眼鏡放大功能多麼強大，我永遠無法讓他們觀察到所看之畫的真諦。

&ldo;由此，我得出結論，有些喧囂卻是人的心聲，有些心聲又是某種徵兆，流逝了就流逝了，也不必惋惜。如果這個時代已不存在超自然神秘之音，那麼我可以錄下相對重要的聲音，如雪崩、暴風雨、火山噴發、波濤澎湃的聲音、雷聲、風聲、尼加拉瓜大瀑布的水聲、交易所喧囂聲、民眾集會嘈雜聲、重型炮聲、戰火紛飛……&rdo;

愛迪生陷入了一陣沉思，這一大串的聲音就此打住。

&ldo;從今以後，探音機的確可以控制所有的喧囂聲，任何可能出現的喧鬧聲都可以被識別，意趣也將蕩然無存。&rdo;他傷感地說。

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