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颗心在燃烧!
“再见了,小公主!”
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“你要到哪去啊?带我去吧”这已经是第二次问同样的话了,那种甜甜的、傻傻的、征询的,视李沪生为自家人的嫩稚声音,邻家小姑娘的纯情、可爱,写得醉人,令人击叹!她与中国文学中任何一部描写小姑娘的作品相比,都毫不逊色!
后记 形式的怪异性
形式的怪异性
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一部写文革、写和平年代战争的作品,尤其是发生在中苏之间、中印之间的战争,牵涉到整整一个时代的大政治背景,和许多绕不开的历史矛盾,在一个政治上不开明、不高明的国家,是非常不好写的。
它有那么多禁忌,你不知道它成天怕什么!
它怕天塌下来,它怕外国打进来。
它没有自信心,连老百姓都不怕,可它像土改时被斗的地主,战战兢兢不敢过日子。
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《帝国雄兵》压了20多年,今天出世,还是遮遮掩掩,已经显见了中国文学的困境。
作品的困境。
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其实这部小说,既不解密,又不泄密,因为根本没有秘密。但是有人很害怕,社会还压着一张盖子。
《帝国雄兵》的写法是很怪异的。有人说它“无招胜有招”。
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现在把作品定位传奇小说,似乎比较合适。可是从写实、记录史实的准确性、精确性方面来看,它又像是报告文学。它没法不纪实,因为她本身就是建立在历史真实基础上,史实不容编造。
有人说它部份像是报告文学,她又插入大量诗歌。
它有正规的小说手法,可又分明像是说大鼓书的,即“侃大山”。
很多方面它看上去应该是话本小说,可是写得像电影一样。
它是一部话剧?
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她浪漫有余,可是又现实主义十足。
它是严肃作品,可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武侠小说结盟,大量、不费力地运用各种手法。
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看来,它是极力想冲淡、掩饰作品中的某些东西。
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为什么要这样,躲躲闪闪,谁能解说?
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《帝国雄兵》的产生和它形式的怪异性,说明了我国文学创作道路仍然迷惘。
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国家允许什么样的作品出土,不允许什么样的作品出头,都看得很清楚。
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它的内容和它的含量、份量,使它无法按正规“游戏规则”产生。
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它是破天荒的大杂烩小说。
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谁能从过去岁月——一堆残砖烂瓦中炼出金子来?像古代的炼丹士一样?!
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……红夜莺
后记 意念的含糊性
意念的含糊性
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《帝国雄兵》是写上一世纪一段历史的全景式作品,在这个意义上说,是一部大作。
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它对1962—1976年那一段时间的战争(除了珍宝岛战役)都有很详细、细致的描述,对文革时期的中国有很深的触及,可是在一些关键的部位,如“兵士日记” 等章节中一些涉及要害的相关事理,如“军内处罚”、“判刑入狱”等等等等部份又处理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊;尤其像最后,田师长处理“幻觉事件”时,对因为很多原因“产生”所谓“军内动乱”等等这些章节,又像是一笔带过,欲言又止。
大量的段落,含含糊糊,恍恍惚惚,哼哼哈哈。
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