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结婚日，并为她很久以前发明的那个旧皇后梦带来的内疚辩护。“啧啧，”她斥责那些怒视的难民，“但这种嫉妒实在太恐怖了。”

尖酸刻薄的话扔过那道石砌屏幕：“哎呀，夫人！你知道他从哪里给你拿来那些华丽的衣服？从手工商店？看看堡垒墙下那条烂泥河，数数每夜抛在那里的尸体，都是抢劫后再剥得精光！”危险的话，穿过石砌屏幕：食尸动物、*、*。但是毕奎斯咬咬牙根忍受这类猥亵话，并对自己说：“问一个男人他从哪里买的衣服，这太不礼貌了！多粗俗啊，我绝不干，绝不。”这种想法，她原可以用来回答难民同胞的嘲弄，但她没有让它说出口，而是让它充满她的口，让它膨胀成一个撅嘴。

《羞耻》九：最后一个细节（2）

我不想评说她。在那些日子里，人们要想方设法活下去。

军队像其他一切，也被瓜分，海德上尉往西走，去那块被虫儿啃过的真主之地。他们举行了婚礼，接着毕奎斯·海德便坐在军用运输机里，依傍在新婚丈夫身边。一个新女人，新婚，飞向一个明亮新世界。

“在那里你什么事情不可干，拉兹！”她叫道。“伟大，不是吗？出名！”在那部喧闹、颠簸的“达科他”运输机里，在同伴们眼皮下（饶有兴味地望着），拉扎双耳通红，但他照样显得很高兴。说到底，毕奎斯的预言还是应验了。她，既然她的生命已被炸掉，就索性把她的历史清除得干干净净，只留下那个黑暗的皇后之梦，那个幻象是如此强大，竟要求进入真实的领域——她，无根的毕奎斯，如今渴望稳定，渴望不再有爆炸，她早已在拉扎身上看出一种巨砾似的特质，而她可在这上面筑造她的生活。他是一个根基扎实的人，对自己有一种不偏不倚的判断，而这使他看上去战无不胜。“绝对是一个巨人，”她这样奉承他，在他耳边低语，免得引起机舱里其他军人吃吃笑，“发光，像银幕上的演员。”

我不知道如何描述毕奎斯才好。她是一个被蜕变剥掉衣服的女人，却把自己包裹在确定中；她是一个变成皇后的女孩，却失去每个乞丐都拥有的能力，也即生儿子的能力；她是一位夫人，而她的父亲是一个“女人”，她的儿子结果也是女儿；她的男人中的男人，她的“拉朱”或“拉七杂八”本人，最后也得穿上那件黑色的、侮辱性的女人裹尸衣；也许她是在命运的秘密掌握中——因为，难道那条勒死她儿子的脐带不是在另一条更恐怖的绞索里找到其回声或者孪生兄弟吗？……但是我发现我终究还是要回到我的起点，因为对我来说她是并且永远都是那个害怕火风的毕奎斯。

公正地说：谁也不喜欢炉风，那炽热、一呼吸就窒息的下午之风。我们拉下窗帘，把浸湿的布悬在窗子上，设法入睡。但是，随着毕奎斯长大，这风会在她身上唤醒莫名的恐怖。她的丈夫和孩子注意到她到了下午就变得神经兮兮、恶声恶气；注意到她踱来踱去，砰地把门关上并锁上，直到拉扎·海德抗议住在一座必须找妻子拿钥匙上厕所的房子。她纤细的腰间挂着那串丁当响的、控制她神经的笨重钥匙。她患上一种移动恐惧症，并发出一道禁令，不准挪动家中哪怕最微小的物件。椅子、烟灰缸、花盆都生了根，在她可怕的意志力的强制下固定不变。“我的海德喜欢一切摆在固定位置，”她会说，但固定病却是她自己的。有些日子她必须关在户内，形同囚犯，因为，若她那个样子被任何外人见到，不啻是羞耻和丑闻。当炉风吹袭，她会尖叫起来，像一个野人或巨魔或诸如此类的妖怪；她会大声叫家仆快来把家具压住，以防炉风把它们刮走，像一个失去已久的帝国的各种东西；她还会大声叫女儿们（如果她们在场）抱着某件沉重、固定的物体，免得火风把她们卷入天空里。

炉风是邪风。

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《羞耻》