第19部分(第2/5 页)

这次带来的是一件瓷器——蓝料彩山水图碗。”黄院长边说边把瓷器取了出来。

“这件蓝料彩山水图碗高5。5cm，口径10cm，足径3。9cm。”黄院长开始做介绍。

“碗撇口，深腹，圈足。内壁无纹饰，外壁一面以蓝料彩绘山水景色，另一面以墨彩题七言诗两句：‘翠绕南山同一色，绿围沧海绿无边’。诗句上首钤胭脂彩阴文‘寿古’篆书印一枚，下首钤胭脂彩阴文‘山高’、阳文‘水长’篆书印二枚，圈足内蓝料彩双方框内楷书‘雍正年制’四字款。”

“此碗的绘画极精致，在传世的雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。特别是碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。”

“据目前所知，在传世的雍正珐琅彩瓷器中，通体以蓝料彩绘画的瓷器，除我们故宫博物院有收藏外，仅台岛故宫博物院收藏蓝料彩山水图碗与蓝料彩山水图盘两件，另一件蓝料彩山水茶壶，收藏在丹麦哥本哈根博物馆。”

云飞扬一边听着黄院长的介绍，一边用自己的操控神通细致入微的分析这一件难得的极品瓷器。

很快，这件瓷器的本质就被云飞扬完全掌握，如果云飞扬愿意，他只要用很普通的材料就可以制造出风格完全相同的此类瓷器。

云飞扬当然不会随意制造这些文物瓷器，但是他认为那些国内没有只在国外流传的文物却可以制造出来，不能让国人鉴赏那些流失出去的国宝还必须去国外看，他想让他们在国内就能看到。

比如只在哥本哈根博物馆的那一件蓝料彩山水茶壶和台岛故宫博物院仅有的蓝料彩山水图盘。

42　珍品鉴赏

众人品鉴多时，着名收藏家、鉴定大师余温鸿开始展示他带来的永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘。

“此大盘高9。2cm，口径51。2cm，足径34。5cm。”

“盘折沿，菱花口式，通体作16瓣莲花形，盘心宽大平坦，圈足，细砂底，无款识，露胎处呈现火石红色。青花底釉青白亮丽，厚润透明。盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，正回首啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面绘大小缠枝莲花，外沿下绘海水江崖纹，外壁绘折枝菊花纹。”

“永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的‘苏泥勃青’料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的‘铁锈斑’，手抚之有凹凸不平之感。”

“国内外现存传世的永乐青花瓷，大盘往往以花卉为装饰题材，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：除这一件外，日岛国立美术馆一件，我们故宫博物院一件，故宫博物院现存的那件最为精美。”

又是一件难得的瓷器精品，云飞扬也又多了一种精品瓷器的详细资料。

余温鸿的弟子佟重只是跟着师傅来增长见识的，并没有藏品过来。

华国书法家协会名誉主席孔品祥带来的是欧阳修《灼艾帖》。

“这是我最珍贵的一幅秘藏书法。一直未曾示人，今天特意与诸友同赏。”孔品祥小心翼翼的展开卷轴。

云飞扬第一次见到欧阳修的亲笔书法，只见展开的卷轴上字迹端庄劲秀，内容是：“修启，多日不相见，诚以区区。见发言，曾灼艾，不知体中如何？来日修偶在家，或能见过。此中医者常有，颇非俗工，深可与之论权也。亦有闲事，思相见。不宣。修再拜，学正足下。廿八日。”

“此帖笔锋作方阔字，清眸丰颊，进退晔如。书法端庄劲秀，即露锋芒又顿