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“紫椴”——因其材质软中带硬，年轮界线不明显，不易开裂，易于加工曲面复杂的活；

面板、背板用“核桃楸”——因其材质硬中偏软，里外材质均匀，共振效果好；

音箱总体镶边用“康锻或色木”——因其材质偏软，易于弯曲，加工中不易断折；

琴码、止弦板用“刺榆”——因其材质韧度高，密度大，声音传导性好；

琴弓用“刺楸”——因其材质坚硬紧密，花纹漂亮。

至于材料来源，李木匠家里还有给知青做扁担的青刚柞剩料，紫椴和康椴也现成（每到雨季，当地人用来做木屐穿，几乎家家有备料）。只是核桃楸、刺榆和刺楸都是珍贵木材，没有现成的料。到在大队林场干活的王成义二哥家问了问，这几种木材也都找到了。

破木头的活一个人干不了，请邻居马立本家的二小子马小虎拉帮锯（条件是大饼子白菜熬土豆管够造），将各种木料按事先画好的尺寸一一破开，四面刨光，按各部件尺寸略为放大（长木匠短铁匠嘛），在各块材料上画上“型线”，放在土炕上烘烤两天两夜，让木材干透（保险起见），共备齐了三套料。

检查了一下李木匠的木工工具，缺少几样特殊工具，画出图样，让小虎跑了一趟张家堡子铁匠铺，花五块钱按样定做了大、中、小三种“圆铲”及“V型铲”；托人从公社供销社买来粗细砂纸、木工胶、油刷子和硝基漆（俗称亮油），又从小队饲养员那要来一把马尾。

六天过后，各种工具和木料都备齐了。

李刚将小提琴上的部件横竖各二厘米见方画出格子，每个格子都编上号，用卡尺量出每个格子的厚度，用铅笔记在原件上，作为加工小提琴的基准数据。再用“线锯”将面板、背板、侧板等部件，按事先画好的“型线”，由原料上锯出有大致外型的毛坯。

这些工作做完后，李刚又贴了一锅大饼子，腌上半小盆罗卜咸菜，关上了大门，任谁叫门也不开。

从这天起，知青点房里便传出砍、锯、刨、凿、刮、磨…各种声音，从清晨到深夜不绝于耳。

夜以继日的干了五天，李刚终于挺不住沉沉睡去，睡梦中醒来已经是第二天正午时分，李刚看着刨花堆中的那把还没有上漆的白茬小提琴，心中不由一阵忐忑，从外观看，与原琴没有任何差别，就是不知道拉起来是不是小提琴的声音。

李刚依次紧了紧琴弦，有模有样的将小提琴夹到颌下，举琴弓在琴弦上依次拉了一下，小提琴那特有的声音从琴弦上流淌而出，柔美而清亮，李刚心中一阵狂喜——成功了！十几天的心血没有白费。连满手的血泡也不觉得那么疼了。

李刚平静了一下激动的情绪，按着“小提琴指法练习”小册子教的方法，将练习曲“梁祝”的前几个音节拉了出来（李刚干活累了的时候就拿铁锹把当提琴，练习指法和弓法，半个月下来居然有点模样了，都会揉弦了）。这一拉，李刚发现了问题，高音部有些尖利，声音断断续续的，揉弦效果也不明显，低音部分也有些喑哑。

问题出在那里呢？李刚陷入沉沉思索之中：

“原琴也有这个问题，以前谭丽她们拉的时候就是这个声音，当时自己以为是她们的琴技问题——琴音就像在镜面上划过去一样，发出吱儿吱儿的响声……形象的说就像声音在打滑。”

“声音打滑，对了是声音打滑！”李刚自己笑了笑，对这个比喻很满意。

“解决这个问题只有从音源上找原因，如果弓弦与琴弦摩擦发出来的声音就打滑，那么经过音箱共振放大出来的声音也打滑，音色、音质当然不好。共鸣箱内壁过于光滑也未必有益共鸣效果，看来，面板、背板的内壁也要改进。”

李刚首先将弓弦作了详细检查，抽出一根马尾，