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要使用多类模特儿。许多画家把自己的妻子、孩子、仆人当作模特儿，还有人为了省钱只能按模特儿照片作画。这些照片可以收集在一个小册子中，也很容易得到。有些画家甚至亲###摄模特儿照片。当然，艺术家们也会碰上法国的男女模特儿，有的经过商量会愿意干一阵，也有的被那种艺术环境所吸引而成为专职模特儿。 印象派兴起，情况略有变化。印象派的画家对有些意大利模特儿并不感兴趣，他们需要能体现典型的巴黎生活的模特儿，而且经常使用新手。不过，尽管由官方支持的学院式艺术结构呈衰退趋势，但仍然一直坚持到20世纪。这种结构所需的各种模特儿依然主要来源于意大利。然而，意大利模特儿的历史于1914年8月2日突然结束。在第一次世界大战爆发一天以后，法国政府宣布一项法令，要求所有外国人都向警方登记。由于做模特儿在巴黎始终未被视作一门职业，所以没有一个意大利模特儿有正式的雇用证书。这一限制，加之许多艺术家参加了战争，沙龙取消，艺术活动萧条，致使意大利模特儿陷入困境。最后，法意两国政府达成协议，要求这些模特儿回到意大利去，也有一小部分留在法国，到火药厂当苦力或干些其他低人一等的工作。

3。　蒙帕纳斯的艺术世界（图）

意大利模特儿在19、20世纪的前卫艺术中并没有起到重要作用，尽管20世纪初的画家们对裸体艺术重新发生了兴趣，正如肯尼思·克拉克所指出的：“象征主义和抽象性的因素使裸体不适合成为印象派画家的创作主题，但恰恰是这些因素为后来的裸体主题充当了媒介。”然而，对男模特儿的需要量变得越来越小，只是学校的写生课例外。除了肖像画所需的模特儿外，女模特儿实际上已成了模特儿职业的同义词。 20世纪初，法国妇女重新回到模特儿队伍。这些女子走进艺术圈是出于偶然，她们发现当模特儿是摆脱对别人依附的一种手段。她们试图反抗法国社会中年轻女子所受的剥削，这种剥削既来自家庭，也来自她们所从事的工作，许多女子本来很聪明伶俐，但父母过早地让她们离开了学校，被迫为残酷的老板干活，或是接受了父母的包办婚姻。这些女子可以说是经过了几年精神和肉体上的摧残，或在离家出走的情况下被吸引到艺术圈里的。后来成了著名模特儿的费尔南德·奥利维尔、吕西·维迪伊和被称为蒙帕纳斯的姬姬的阿丽斯·普琳等都是典型的例子。她们许多人还从此改名换姓，躲避家里的追踪。 费尔南德·奥利维尔是一个私生女，很早就被母亲抛弃了。她在叔叔的抚养下长大，而婶婶对她十分粗暴。她在中学时成绩很不错，并获得了文凭。她17岁时失身，并被迫嫁给了伤害她的男人。婚后近两年的折磨使她再也无法忍受。1900年她毅然离开丈夫，当时身上只带了一个法郎。在一家糖果店门口，费尔南德遇到了一位雕塑家叫劳伦特·德比耶纳。他答应让这位女子住在蒙帕纳斯的画室，条件是让她当模特儿。此后，他们相亲相爱。劳伦特还建议她为别的画家当模特儿，这样他们的生活能够更好一些。从1901—1905年，费尔南德为一批学院画家当过模特儿，尽管正像她所写的那样，“我并不欣赏他们的艺术”，她在那些因袭守旧的画家中却很受青睐。她每天能挣10个法郎，但工作时间很长，“我总是在工作，整日摆姿势，摆姿势……没完没了，单调枯燥……每天早晨我到佩雷尔区去找肖像画家，下午找科尔蒙，4点又去维克托·马塞街为一个女子绘画班当模特儿，我晚上8点才能回家，疲惫不堪。而这时劳伦特又会要我再给他画一两个小时”。但费尔南德越来越具有了独立能力。她有了自己的一些情人，1904年底，她认识了毕加索并为他当模特儿。她最终于1905年9月3日搬到了毕加索那儿，而毕加索便不再让她为别的画家当模特儿，这曾使得一位画家因为