第10部分(第1/4 页)

�挥卸云毡樵�虻淖鹬氐幕埃�词故瞧绞焙苡欣硇缘娜耍�餐��诓痪�饧渥龀鲎畈挥Ω玫氖虑椋�踔炼妓挡磺宄��降孜�裁椿嵴饷醋觥Ｒ晃慌笥芽赡芑嵩谀阈那椴缓玫氖焙蚶丛旆茫�绻�勒盏笔钡男那椋�愫芸赡馨颜庵职莘玫背梢恢置ё驳纳�拧Ｈ绻�庵窒敕ㄕ季萘四愕乃嘉��词鼓忝挥型�抢袷��愕难蕴敢不崛盟�醯美涞�臀蘩瘛Ｖ皇浅鲇诶衩埠秃每偷钠毡樵�颍�悴挪换岜硐值媚敲创致场９�サ木�橐丫�嘌�鹆四愣哉庑┳荚虻淖鹬兀�鼓愕男形�谀切┏『隙寄茏龅降锰迩〉保�膊换崾艿叫木潮浠�母髦钟跋臁７粗��绻�挥卸云毡樵�虻淖鹬氐幕埃�峙孪癖虮蛴欣裾庵趾苋菀鬃龅健⑵绞比嗣且膊换峁室獬�蕴ㄏ返氖虑椋�捕寄岩晕�郑�构��⒅页稀⒄杲嗟冉诓俣己苣驯Ｕ希�劣谀切┒匀死嗟谋拘杂凶藕艽蟮南拗朴胧�康脑鹑危��悄岩晕�帧Ｕ庑┢毡樵鹑问俏颐侨死嗌缁岽嬖诘幕�。�绻��敲挥猩钊肴诵模�颐堑纳缁峋突嵩谒布浔览！�

习惯和风尚对我们关于美和丑的看法的影响

一幢施工精良的建筑可以存在好几个世纪，一首优美的歌曲可以通过口耳相传流行很多代，一首动人的诗歌可以流芳百世。因为创作者的独特风格、情趣或手法，这些艺术作品可以流行很多年。人们在一生中看到这些艺术形式发生重大变化的机会并不多，也没有机会了解不同的年代和国度里的流行艺术，因而难以无任何偏见地把他们与自己身边的流行时尚进行比较。所以，几乎没有人认为艺术品的审美标准随着习惯和风尚而变化。他会觉得那是以理智、天性为标准的。不过稍加研究就会发现，建筑、诗歌及音乐受到习惯和风尚的影响，丝毫不逊色于衣服和家具。

比如说多利亚式石柱头的高度为直径的八倍，爱奥尼亚式石柱的高度是柱头盘蜗直径的九倍，科林斯式石柱直径是柱头叶形装饰的十倍，究竟哪一个是最恰当的？这些都只是以风尚和习惯为准罢了。我们习惯了某种装饰的特定比例关系，再看了其他的比例关系就会觉得不舒服。各种柱式都有其特定的装饰物，如果换成其他风格的装饰，就会引起对建筑学深有造诣的人的反对。按建筑师的说法，正是根据这些精确的原则，先人为每一个石柱头配合了适当的装饰，此外再无他选。不过话虽这么说，要让我们想象只有唯一的一种比例关系，或者此前曾经有过五百种同样合适的样式都是有些难度的。无论如何，在建筑学的特殊准则已经被习惯定型以后，再以同样的角度来修改它，哪怕是出于更高雅、优美的动机，都是枉然可笑的。一个人穿了身与他以往的装束大相径庭的衣服出现在公共场合时会显得滑稽可笑，虽说新装本身非常之雅致合体。同理，用与流俗观念完全不同的方法去装修房子也显得荒谬可笑，不管这种新方法是否真的优越。

古代的论者认为，诗歌的一定韵律体例天生表达某种感情和内容。严肃或轻快的风格各有其对应的体例。不过虽说看上去站得住脚，我们现在的感受似乎不符合这一原理。英国的诙谐诗与法国的英雄诗用的诗体相同，几乎同样的诗句在拉辛的悲剧或伏尔泰的《亨利亚德》中都可找到：“汝之良言，吾人没齿难忘。”法国的诙谐诗反过来也毫不逊色于英国的十音节英雄诗。在一个国家，某种韵律代表庄严肃穆的感情，而在另一个国家，它却与诙谐幽默密不可分，这仅仅是习惯使然。如果用英语书写法国亚历山大风格的悲剧，或者用法语创作十音节诗，那几乎是同样荒谬可笑的。

高明的艺人会改良已有的艺术形式，开创全新的写作、音乐或建筑风尚。不论某种装束多么怪诞，如果有个很有名望的大人物穿上它，会使它迅速成为流行；同样，一位出色的大师的新手法也会在行内成为楷模。在那五十年的时间里，意大利人对于音乐和建筑的情调产生了显著的变化，而这不过是出于对