第3部分(第4/4 页)

以她喜欢看的是古典风格的艺术品。为了使这位新公主满足，毕加索创作了不少古典风格的作品，在这段时期，毕加索的绘画风格是古典主义风格。１９１８年他创作了由15个丰腴、圆润的裸女组合的素描《浴中的女人》，酷似法国古典主义大师安格尔的优美人体画。此外，芭蕾舞剧、肖像和风景画成了他绘画的主要题材，奥莉嘉自然而然地出现在他的绘画之中。《母与子》系列画是他这一时期的代表作之一。在《母与子》中，毕加索以奥莉嘉和儿子保罗为模特，表现女性的成熟肉感之美和孩子的活泼可爱，表现青春的活力、生命的创造、希望和未来。

毕加索与奥莉嘉的关系破裂后，17岁的玛丽·泰雷丝·沃尔特变成了毕加索的女神。这位年轻漂亮、长着古典希腊式鼻子、一双闪闪发光的蓝灰眼睛的法国金发女郎勾去了毕加索的魂魄，他完全被她迷住了。为了得到她的芳心，他花了不少心思和时间。最终，他把泰雷丝变成了自己的情人。

玛丽·泰雷丝在毕加索的生活中占有特殊地位；她在肉体生活领域给予毕加索的快乐超过了所有与毕加索生活过的女人。众所周知，毕加索是富有创造性的天才，然而他的天才并不仅仅只表现在艺术上，同样也表现在性的生活领域。性生活是毕加索最看重的生活，没有女人，毕加索恐怕就无法生活。他在这种生活上有着丰富的创意，玛丽·泰雷丝的迷人之处在于绝对服从毕加索的肉体需要；一心一意地配合毕加索根据色情幻想所进行的各种各样的创新。他用各种性行为花样在她身上进行试验。玛丽·泰雷丝则是一个永远驯服、虚心好学而又勤奋实践的性爱小学生。她心甘情愿地接受毕加索的种种花样试验，其中包括施虐、受虐以及各种形态的变态倒错行为。没有限度，没有禁忌。对于毕加索的意志她绝对臣服，并满足他的一切奇奇怪怪的性要求。

玛丽·泰雷丝对毕加索的绘画自然也产生了影响。在与玛丽·泰雷丝朝夕相处的岁月里；毕加索绘画中的性欲色彩极为浓厚；奇形怪状的性感画面出现在他的作品《海边》、《浴女》和《躺着的浴女》中。在他的《沉睡的裸妇》和《梦》这两幅画里，毕加索采用了特殊的绘画风格，运用大量的变形、华丽的色彩和粗大的流水线型曲线，刻意地表现女人的肉感。尤其是在《沉睡的裸妇》中，毕加索用粗犷有力的笔法，从各个角度着意表现女人圆润丰腴的手臂、饱满性感的形体和坚挺突出的胸乳。

玛丽·泰雷丝给了毕加索她能给予的一切；但她毕竟单纯了点儿；也单一化了点儿；而且她喜欢体育运动；对毕加索的艺术不甚感兴趣。这时，文化素养很高的多拉·玛尔很快在毕加索的生活中占据了重要地位。

二 爱美酒，爱佳人（5）

多拉·玛尔美丽而有思想。她不仅是杰出的画家和摄影家，而且还是超现实主义运动的文化缪斯，她与毕加索以前生活过的女人迥然不同。她不仅能够给予他女人能够给予的一切，而且还能给予毕加索独到的见解和良好的建议。她是唯一能够与毕加索分享思想的人，这让他感到由衷的喜悦，他们常常在同一地点作画，相互交流关于艺术的见解。他们甚至还曾经联合作过一幅画，并在画上签了他们的联合署名“毕加玛尔”。渐渐地，多拉·玛尔的形象越来越多地出现在毕加索的画里，她以黑发女郎的面孔出现；文静而又漂亮。

然而，一段时间之后，由于错综复杂的原因，多拉·玛尔与毕加索的关系变得越来越紧张。毕加索开始虐待多拉·玛尔；常常殴打她，甚至有好多次把她打得不省人事。这种紧张关系不由自主地在毕加索的画中也表现出来。毕加索以多拉·玛尔为原型；创作了一幅名为《裸体梳妆女》的画，发泄对多