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古堡中的“罗曼蒂克”，也就是湿瘩说的那幕古典“爱情剧”，被突厥掠走后转交巴基斯坦军方又到了美军手中，成为美印苏三料间谍；第二次是部队长和李沪生从哈萨克斯坦回来发现突厥匪洞，匪徒逃窜中他与曾大军对面枪击，被击中左腿；第三次是他潜伏到酒泉基地，想谋害部队长，扒在火车车皮顶上时，也就是李沪生出逃新疆时扒在的车顶，被显示为蓝盾的曾大军击中左臂，从此瘫痪。他处心积虑想报仇，于是就出现了第四次对决，也就是“静静的土伦山口”中最后一幕。曾大军是被他击中的。但这不是对等条件下的对决，是暗算，不符合西方教育中　“绅士”原则，不光彩，尤恩是沮丧的。尤恩的沮丧，不仅因为他已经三次败在中国军人手里，而且因为这次曾大军带来的是和平的信息，中方胜利了，不仅外交、道义上胜利，而且取得了实质性的停战效果。最后以一只鸟的自由飞起，阳光把千仞雪山照耀得一片通红，印军情报准将和警卫惊呼“金甲大士”作结，应合了长期流传在西藏关于“金甲雪光大士天神”显灵的神话，把曾大军的形象提高到了神的地位。

等等等等，还可以举出一些例子，都处理得很好。

正如读者璇律评价的：“人物基调，把握良好，情景渲染，挥墨淋漓，实乃佳作”——作品历史含量、思想含量非常厚重，各种矛盾深刻、基础好，非常扣人心弦。

正因为作品中含有这些矛盾，使得作品份量特别重；也正因为这些矛盾处理的好，作品熠熠生辉，显得格外精彩。

（未完待续）

《帝国雄兵》的产生（六）

《帝国雄兵》的产生（六）

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《帝国雄兵》的艺术价值——一部浪漫主义小说。

现在我们面前展现的是——从远及伊朗、撒马尔罕，阿富汗、哈萨克斯坦，近至喀什从祖国的最西南角往东北，一直到珍宝岛从广袤的中亚到克什米尔、康西瓦、麦克马洪线东段中印边境的达旺、米林、林芝一线再往东一直到东海…这是一幅幅员辽阔、广大无边、令人相当振奋、震撼的广阔场面

在这样一幅广阔场面里，你无法事无巨细诉诸笔端，浪漫主义、虚写尤其是诗化的笔法开始起作用了。

《帝国雄兵》中无处不在的浪漫主义激情、手法使我们确实感到了世界的辽阔，人心的辽阔，这是仅靠写实手法做不到的。

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《帝国雄兵》的浪漫主义手法，不仅在她描写众多男女情爱爱情方面，不仅在于她无所不在地利用一切可以利用的机会，利用心情描绘、心理描摹、景物描写制造氛围，烘托气氛——整个小说就是一部在氛围烘托下的童话世界，第二自然社会——更在于她运用了一些道具。

一只鸟，从头唱到尾，不仅一直在活跃着作品，而且寓意、象征着某种东西。她是作品中的暗影，暗中感动着你。它还是某种代指，它是间谍的代名词，还是某种精神的外衣这种真真假假、虚实莫辩的生命体，和作品中真实寻找的，无论是我方，还是敌方的代号为“夜莺”的隐形物，互相照映，一起构成了悬疑、悬念具有符号的、然而是巨大的审美魅力。

它从全文开篇，伴随着汉军四十阵铁骑退出中亚，就开始出现，在荒沟野岭不引人地鸣唱，作用越来越明显，一直到显出强大的神性（感染力），提纲挈领地影射出主题。

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“她是女神吗？为什么要变身？”李沪生回过神来，话里还有些无措。

篝火荧面，两人坐着吃着，李沪生吞了两个土豆，嗓子噎着，眼珠子挤着。

“啊呵”部队长忽然站起来了。

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“叮咚叮咚”夜空里突然传来了几声鸟叫。

这声音在灌木的荒野上，显得神