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笑語，盛況空前。整個歌舞演出幾乎是列國藝術的大薈萃。有擊瓮叩缶、彈箏搏髀、歌呼嗚嗚的&ot;秦聲&ot;；有流行於齊國的吹竽；有產生於中原民間、被魏國人聽而忘倦的&ot;新聲&ot;；也有慷慨豪壯的燕聲。趙國的歌女善於表演鼓瑟，韓國的麗姬則擅長即興歌舞。伴奏的樂器種類空前，除了琴、瑟、竹、排簫、鐘磬以外，還有竽、箏、築等民間流行的樂器，各種風格、各種音色的樂聲交織在一起，融匯成歡快熱烈的勝利大交響。

最引人注目的當是帶有濃郁楚地情調的編鐘樂舞。編鐘的奏者穿著楚人的服裝，以各種動作進行擊打，樂聲雄壯渾厚，音域寬廣，曲調剛健，氣氛極為熱烈。在編鐘樂曲中翩翩起舞的是從楚國來的細腰舞女，她們輕舞長袖，折腰弄姿，輕盈瀟灑，飄然欲飛，使觀者凝神注目，陶醉其中。

為了調節氣氛，使慶典更具精彩，秦王政還命令有司組織了鬥雞、六博、投壺等民間娛樂活動。鬥雞是促使兩隻公雞相鬥的娛樂，六博是一種擲採下棋的比賽，投壺則是以箭矢從遠處投入壺口，由&ot;司射&ot;統計投中次數，分別勝負，不勝者要罰飲酒。

在民間廣泛流行、為平民喜聞樂見的民間曲藝&ot;成相&ot;也在這裡演出。對於這樣一種藝術形式，李斯是比較熟悉的。他曾不止一次地聽過那位神秘的落泊文士公孫鴻的演唱，尊師荀卿的《 成相 》辭更是深記於心。不過，今天在咸陽宮的《 成相》演唱卻是別具特色。它不是一個人單獨演唱，而是十多人進行合唱。演唱者也不是像公孫鴻那樣的衣著邋遢、舉止散漫、演唱隨意，而是一群穿戴整齊、訓練有素的宮廷演唱家。他們人手一件用皮革製作的、裡面裝著糠的叫做&ot;相&ot;的小鼓，隨著手掌有節奏的打擊，傳出韻味獨特的音響，演唱也隨之進行。歌詞是重新編制的，它借用了荀卿《 成相 》曲形式，填入了新的內容：

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