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间的排斥关系一无所知。

愤怒的艺术家　1989（13）

“雷德福和波拉克其实都在角逐史蒂文的下一部影片。”纽迈耶回忆道，“雷德福似乎很恼火，他的老朋友波拉克来趟这浑水。他总是说：‘圣丹斯不是罗伯特·雷德福一个人的。’但是，他目前的做法却恰恰相反，而且常常拿出一副贵族派头。据一位与雷德福关系比较密切的人士透露，雷德福曾说过：‘到底怎么回事？为什么悉尼与史蒂文能签合同，我们却不行？这是我的电影节啊。’”

虽然索德伯格很渴望得到雷德福的指点，但他坚持要按他们报给他的计划顺序拍摄。他告诉马尔特比，雷德福得排在波拉克的后面，现在甚至要排到约翰逊后面了。野林公司的人听了惊愕不已。1989年，柏林墙倒塌后，表现冷战题材的《最后的航船》也随之搁浅，《卡夫卡》递补了这个缺口。索德伯格紧盯着下一部影片《卡夫卡》，自己也有点像卡夫卡般的自我毁灭色彩，好像在为《性、谎言和录像带》名不副实的成功忏悔。“我准备把自己的脑袋都押在第二部电影上，无论付出多大代价都在所不惜。”他说，“我已经做好了这种准备。在某种意义上，我已决心为拍一部惊世骇俗的电影豁出去了。”

索德伯格对将要来临的灾难早已料到，他决定一搏。几年后，索德伯格的合伙人乔治·克鲁尼（George　Clooney）猜测，这位导演身受由成功带来的恐惧感的折磨。

雷德福对于要等到《卡夫卡》结束才安排他的影片很不高兴。开始有谣言流传说索德伯格并不情愿拍《山丘之王》。有一度每当马尔特比向他指出这一点，他就说：“你不相信我吗？我对你说过，我接下来就是要拍它，它就是我的下一部影片。”

索德伯格开始物色出演《卡夫卡》的女演员。据彼得·加拉格尔回忆，他曾经跟艾丽森的姐姐贝茨·布兰特利一起出演过克利福德·奥德茨（Clifford　Odets）的戏剧，于是推荐她担任那个角色。那个角色最终落在特丽莎·拉塞尔（Theresa　Russell）手中，但索德伯格又找到一个新的女朋友。这是一个臭名昭著的生活模仿艺术的实例，索德伯格离开艾丽森与贝茨混起来。艾丽森比他大7岁，但是，他说他喜欢成熟女人，成熟女人用不着他来操心她们的生活。贝茨在报纸上自我辩解说：“他喜欢冒险。也就是说他需要做一个真实的人。”

与此同时，8月份发行《性、谎言和录像带》的日期像一列呼啸而至的火车般越来越逼近，米拉麦克斯也在着手准备有关的市场宣传资料。据多伊奇曼回忆：“他们的推销本性总想找到一件致命的法宝，在这部影片中，这个法宝就是性、性、性。史蒂文感到有些恐惧。他感觉米拉麦克斯意在为自己的发展铺平道路而不是为这部影片的发行着想。”那时为多伊奇曼打工的里兹·曼内说：“这是喜欢盘剥的米拉麦克斯的惯用伎俩，他们暗示录像带是指家庭情色片，以此来逗弄人们的欲望。他们这样做已经越轨了。”

几次关于营销的会议气氛相当紧张。索德伯格闷闷不乐，哈维看上去就要失控。乘索德伯格溜出房间去轻松一下的功夫，哈维沮丧地做了个手势说：“这样做怎么能卖出这部影片呢？这根本就不现实。”他的态度很明确，钱是我们出的，电影就是我们的。我才不管什么导演的想法呢。如果这部影片获得成功了，他们自然会喜欢我们，做不好了也没关系。影片总会有的。但是哈维在《性、谎言和录像带》上已经投入不菲，不仅仅是金钱的问题。当索德伯格问他是否愿意看看他自己的预告片版本时，哈维说：“可以。”哈维不喜欢索德伯格的版本，将其斥之为“艺术片的死亡”之作。由于多伊奇曼居中协调——“我得设法不要让他们互相杀戮”——双方达成一项妥协：保留米拉麦