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&ldo;四王&rdo;技法都是以干筆渴墨層層積染作畫。他們多模仿前人，創新不多，屬於保守派，但是受到統治者的重視，清代一直以他們的畫為正宗，追隨者甚眾，直至清末。

惲壽平（1633－1690），初名格，&ldo;壽平&rdo;是字，號南田，江蘇武進人。父親忠於明，惲壽平不應舉，賣畫養父。山水學元代王蒙，並以山水畫自負，見了王翬畫後，自量比不上他，就改寫生，專攻花卉，開拓了宋徐崇嗣的沒骨畫法。作品超脫不俗，清新生動，得元人冷淡幽雋之至。代表作有《雙清圖》軸、《花卉冊》等。渾格不僅畫法獨步，而且詩格超逸，書法得禇遂良神髓，世稱&ldo;南田三絕&rdo;。

吳歷（1632－1718），號墨井道人，也是常熟人。與王翬同師王時敏，兩人風格不同：王翬畫清麗，吳歷畫冷雋。吳歷山水畫還富於縱深感與立體感。&ldo;宗法元人，尤長大痴法。迭嶂層巒，心思獨運，而氣韻厚重沉鬱，深得王奉常之傳。&rdo;晚年吳歷信奉基督教，改用西洋法作畫，&ldo;雲氣綿渺、凌虛、迥異平時&rdo;。

&ldo;四僧&rdo;指八大、石濤、髡殘和弘仁四個和尚。這群畫家風格與&ldo;四王&rdo;迥然不同。

朱耷（1626－1705），名統麓，號雪個、八大山人，明宗室，入清後為僧。善山水，擅花鳥。山水畫原學董其昌。入清後，更易其法，布局險怪，意境蒼涼。代表作有《山水通景屏》、《魚樂圖》、《柯石雙禽圖》等。花鳥畫用擬人手法，簡約含蓄。《孔雀牡丹圖》以牡丹懸崖下孔雀站立卵石頂上為畫面，令人聯想到清代官員頭上的花翎，諷刺惟命是從的奴才。

石濤（1642－1718），廣西全州人，本姓朱，明靖江王朱守謙之子（石濤於畫後往往鈐以&ldo;靖江後人&rdo;），名若極，字石濤，自號清澗老人，又號苦瓜和尚、大滌子等。明亡後，出家為僧。曾兩次以明遺民身份接駕，迎康熙。工花鳥蘭竹、人物，尤善山水。前者代表作有《墨竹》、《墨荷圖》、《焦菊圖》、人物代表作是《睡牛圖》、《西園雅集圖》，山水代表作有《淮陽潔秋圖》、《搜盡奇峰打草稿》、《潑墨山水卷》。石濤最初師法清初安徽新安畫派，受清初畫家梅清影響殊深，後來他自創新法，《清史稿》上說他&ldo;畫筆縱恣，脫盡窠臼。&rdo;《中國美術簡史》說：&ldo;石濤山水不宗一家，戛戛獨造，看似無法而實際上便古法為我法，想像力豐富，景色鬱勃新奇，構圖新穎自然，筆墨縱肆瀟灑意境生氣奕奕，充滿了昂揚的激情。&rdo;王原祁說，石濤當推第一。他自嘆不如，亦料王翬不及。

石濤有很高的繪畫理論，畫論《苦瓜和尚畫語錄》影響很大。

髡殘（1612－1673），姓劉，字白禿，號石谿，湖南武陵（常德）人。善人物、花卉、尤長山水畫，取法王公望、王夢。好寫奇特奧景，構圖好山重水複，善用禿筆，多含興亡之感。代表作有《蒼翠凌天圖》、《蒼山結茅圖》等。

弘仁（1610－1663），原名江韜，字奇六，安徽歙（shè）縣人。明代諸生，入清後為僧，改名弘仁，早年學宋人畫師，晚年學元末畫家倪瓚。善山水畫，好畫黃山松石，表現幽寂的氣氛和奇倔的形象，透露出與清王朝不合作的思想。代表作有《岡陵圖》、《曉江風便圖》。

&ldo;四王&rdo;與&ldo;四僧&rdo;的區別主要是保守與創新。

清代中期（康熙末至嘉慶），出現了兩個繪畫中心：一是北京，一是揚州。

北京的宮廷畫家以創作人物為主。著名畫家有焦秉貴、冷枚、丁關鵬等。他們多畫人物：皇