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&ldo;四王&rdo;技法都是以干筆渴墨層層積染作畫。他們多模仿前人,創新不多,屬於保守派,但是受到統治者的重視,清代一直以他們的畫為正宗,追隨者甚眾,直至清末。
惲壽平(1633-1690),初名格,&ldo;壽平&rdo;是字,號南田,江蘇武進人。父親忠於明,惲壽平不應舉,賣畫養父。山水學元代王蒙,並以山水畫自負,見了王翬畫後,自量比不上他,就改寫生,專攻花卉,開拓了宋徐崇嗣的沒骨畫法。作品超脫不俗,清新生動,得元人冷淡幽雋之至。代表作有《雙清圖》軸、《花卉冊》等。渾格不僅畫法獨步,而且詩格超逸,書法得禇遂良神髓,世稱&ldo;南田三絕&rdo;。
吳歷(1632-1718),號墨井道人,也是常熟人。與王翬同師王時敏,兩人風格不同:王翬畫清麗,吳歷畫冷雋。吳歷山水畫還富於縱深感與立體感。&ldo;宗法元人,尤長大痴法。迭嶂層巒,心思獨運,而氣韻厚重沉鬱,深得王奉常之傳。&rdo;晚年吳歷信奉基督教,改用西洋法作畫,&ldo;雲氣綿渺、凌虛、迥異平時&rdo;。
&ldo;四僧&rdo;指八大、石濤、髡殘和弘仁四個和尚。這群畫家風格與&ldo;四王&rdo;迥然不同。
朱耷(1626-1705),名統麓,號雪個、八大山人,明宗室,入清後為僧。善山水,擅花鳥。山水畫原學董其昌。入清後,更易其法,布局險怪,意境蒼涼。代表作有《山水通景屏》、《魚樂圖》、《柯石雙禽圖》等。花鳥畫用擬人手法,簡約含蓄。《孔雀牡丹圖》以牡丹懸崖下孔雀站立卵石頂上為畫面,令人聯想到清代官員頭上的花翎,諷刺惟命是從的奴才。
石濤(1642-1718),廣西全州人,本姓朱,明靖江王朱守謙之子(石濤於畫後往往鈐以&ldo;靖江後人&rdo;),名若極,字石濤,自號清澗老人,又號苦瓜和尚、大滌子等。明亡後,出家為僧。曾兩次以明遺民身份接駕,迎康熙。工花鳥蘭竹、人物,尤善山水。前者代表作有《墨竹》、《墨荷圖》、《焦菊圖》、人物代表作是《睡牛圖》、《西園雅集圖》,山水代表作有《淮陽潔秋圖》、《搜盡奇峰打草稿》、《潑墨山水卷》。石濤最初師法清初安徽新安畫派,受清初畫家梅清影響殊深,後來他自創新法,《清史稿》上說他&ldo;畫筆縱恣,脫盡窠臼。&rdo;《中國美術簡史》說:&ldo;石濤山水不宗一家,戛戛獨造,看似無法而實際上便古法為我法,想像力豐富,景色鬱勃新奇,構圖新穎自然,筆墨縱肆瀟灑意境生氣奕奕,充滿了昂揚的激情。&rdo;王原祁說,石濤當推第一。他自嘆不如,亦料王翬不及。
石濤有很高的繪畫理論,畫論《苦瓜和尚畫語錄》影響很大。
髡殘(1612-1673),姓劉,字白禿,號石谿,湖南武陵(常德)人。善人物、花卉、尤長山水畫,取法王公望、王夢。好寫奇特奧景,構圖好山重水複,善用禿筆,多含興亡之感。代表作有《蒼翠凌天圖》、《蒼山結茅圖》等。
弘仁(1610-1663),原名江韜,字奇六,安徽歙(shè)縣人。明代諸生,入清後為僧,改名弘仁,早年學宋人畫師,晚年學元末畫家倪瓚。善山水畫,好畫黃山松石,表現幽寂的氣氛和奇倔的形象,透露出與清王朝不合作的思想。代表作有《岡陵圖》、《曉江風便圖》。
&ldo;四王&rdo;與&ldo;四僧&rdo;的區別主要是保守與創新。
清代中期(康熙末至嘉慶),出現了兩個繪畫中心:一是北京,一是揚州。
北京的宮廷畫家以創作人物為主。著名畫家有焦秉貴、冷枚、丁關鵬等。他們多畫人物:皇