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根本不顧觀眾的反應，第三度將手指放在鍵盤上。幾名眾連忙正襟危坐。

第三首曲目，圖舞曲第七號。

和第二號一百八十度大轉變，這首的第一個音顯得若有所思。左手以六度和聲刻畫圓舞曲，右手演奏馬厝卡(以三四拍子為基調的波蘭民族舞蹈)。獨自漫步荒野中的孤單與哀愁迫至胸口。

圓舞曲第七號是蕭邦生前所出版的最後一批作品之一，亦即他的晚年之作，而兩年後他就過世了。這段時期，他正面臨與愛人喬治&iddot;桑分手的窘境，因此曲調帶著哀淒色彩。不過，榊場所演奏的旋律，哀淒中仍不失優雅。

細碎的節拍與和緩的節拍交錯，蕭邦那憂戚的眼神彷佛浮映眼前。於人生遲暮時失去父親與愛人，在語言不通的異國日日衰敗下去的身子骨‐‐絕望與悲哀，還有萬念倶灰和死亡預感，一起化為整曲的通奏低音。

意外地，楊的胸口也被勒得好緊。沒料到竟會對這種同為參賽者的演奏起這麼大反應，可胸口的劇烈絞痛絕非錯覺。

這名來自遠東地區，而且無法看見樂譜的參賽者，他的演奏為何如此令人心如刀割呢?

懊悔與不可思議完全打亂了楊的心。究競榊場和自己的差別在哪裡?才能嗎?還是技巧呢?

中間部轉成降d大調後，終於出現沉穩的半音階。音階以向下為基調帶著裝飾性不斷反覆。一徑優美的旋律，令人憶起往昔的美好而隱隱泛光。不過，這十六小節所唱出的和聲，總覺得有些憂鬱，沉穩底下依舊潛藏著絕望。

不願被情緒帶著走，此刻理智再次確認出這首圓舞曲第七號也是根據波蘭國家版。換句話說，這是企圖最接近原本蕭邦之作的演奏。

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