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夢見做夢者所喜愛的死人是解夢中一件很頭痛的事，因而常常得不到很滿意的答案。其原因是：做夢者和此人之間存在著特別強烈的矛盾情感。常見的形式是：此人起初活著的，但突然卻死了，然後在接著的夢中活了……這使人混淆。不過我終於知道這種又生又死的改變，正表示出做夢者的冷漠，&ldo;對我來說，他不管是活著或死去，都是一樣的&rdo;。這個冷漠當然不是真實的，它只是一種想法，其功能是在使做夢者否認他那強烈的、矛盾的感情，也可以說這是矛盾情感在夢裡的表現。

在另外一些和死人有關的夢裡，這個原則會有些幫助：如果在夢中，做夢者不被提醒說那人已經死去，那麼做夢者會把自己看成死者，也就是夢見自己死亡。但如果在做夢的過程中，做夢者突然驚奇地和自己說：&ldo;奇怪，他已經死去好久了。&rdo;那麼他是在否認這件事，否認自己的死亡。但我必須承認：對這種夢的秘密，我們還未曾全部了解。

‐‐以上兩個夢例選自《夢的解析》第六章第七節。

雖然摘錄了兩段《夢的解析》中的例子，但我很清楚自己所舉的例子還是太少了。不過，我認為即便舉更多的例子也不會有更多的意義，因為&ldo;靈活掌握&rdo;和&ldo;足夠了解背景&rdo;才是關鍵問題。我希望每一位打算嘗試這種解夢方法的讀者都能牢記這點。

好吧，現在我們進入到下一章吧。在下一章中我們主要說的將是&ldo;編輯、組合、補充、校正&rdo;的問題。因為夢並非凝縮、轉移、替換或者不管不顧地推出很自我的個性化印象，以及&ldo;只要能通過審查機制&rdo;就完事兒了，還有許多必需的程序。其實這也是原始欲望變成夢的關鍵程序。這就好比我這本書，我決定寫，怎麼寫，怎麼規劃，怎麼劃分，都需要考慮，絕對不是由著性子來就成了的，而且也不是寫完了檢查沒錯字就能印刷出版，還需要校正、審閱。那麼夢的這些工序是怎麼進行的呢？

第31章 編輯、組合、補充、校正的問題（1）

前面我說過，電影和夢其實很像，很像很像。

那麼，假如我們要拍一部電影，那就先得定下題材‐‐是愛情片還是喜劇片？是戰爭片還是科幻片？是古裝片還是現代片？這些都要事先確定好。然後再根據題材挑選劇本，之後設定一些情節（俗稱&ldo;樁子&rdo;），再在整個故事中穿插一些曲折的劇情。比方說一個人出門了，去上學，然後到了教室聽課……這沒啥新鮮的，平淡如水啥事兒都沒發生，那麼這片子肯定沒人願意看（當然了，你要想存心打算嚮往與眾不同、憋著展示下自己多另類，你也可以聲稱這種片子特牛、超好看、蘊涵深意）。那麼怎麼設定情節呢？還是一個人出門了，出門後這人發現自己沒帶鑰匙，也就是說進不去家門了。然後又發現手機錢包都沒帶，而且最要命的是准考證也沒帶‐‐恰好正要去參加高考……明白了吧？情節就這樣出來了，有了&ldo;樁子&rdo;就有了曲折性，觀眾就會被抓住繼續看（無論電影還是電視都一樣）……設定好情節再根據預算選演員，選外景地什麼的，之後籌備ok了才能開機。拍攝結束殺青後還沒完，還得剪輯、配音、調整等，這都屬於後期工作‐‐當然是根據劇本來剪輯調整（個別導演除外，例如許鞍華他們就是，愛誰誰，拍了再說，至於剪出來的是什麼就沒準兒了‐‐這是跟夢學的，我沒瞎說，請往下看就知道了）……電