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原來抄近路是這個意思，季明晟怒視著麻二，麻二一臉無所謂：「你可要想清楚了,這次錯過，你就要再等三天。」

季明晟拿他沒辦法，他不想在這裡多留一分鐘,回到日本的想法太迫切了。

他笨手笨腳地攀爬上車廂連接處，火車開動了,費盡力氣進入車廂時，才發現這裡面裝的都是貨物。

貨物好，是貨物就沒有人會發現他躲在此處。

火車轟隆,月光透過車窗照進來，離山坳越來越遠，他看不到麻二了。

嘴角扯出來笑意,像是在安慰自己,「回到日本一切都好了。」

日本沒有戰火,不會每天都死人。

懷抱著這樣的期待，他抱著包袱，縮在貨物中間沉睡過去。

拍完這場戲,劇組以最快的速度前往哈爾濱，在那裡,何海早已準備好了一切。

交接工作不到兩天，連城就要投入進緊張的拍攝中去。

劇本重心向季明晟轉移,就意味著連城的戲份多了。

哈爾濱這邊的工作人員陣容更加豪華，國內頂尖的學者以及哈爾濱當地某博物館負責人，是這部片的藝術總監。

而耗資幾千萬建設出來的建築，已經在哈爾濱郊區建好。

這是一片占地面積很大的建築,一進入警備區，兩個高聳的鍋爐就映入眼中。

博物館負責人仲新，五十來歲，一股子書卷氣，在正式開拍之前帶領連城等人參觀片場。

與其說這是片場布景，不如說這就是對人間地獄的高度還原。

狹窄到只能放入一人的「手術間」，病菌室，黃鼠養殖間……一圈逛下來，所有演員都有些承受不住心理壓力。

這和劇本上冰冷而不帶感情色彩的描寫是不同的。

雖然這裡空蕩蕩的，什麼都還沒有布置，可一看到這些房間，他們就能聯想到這些房間是用來做什麼的。

劇組的工作氛圍變得嚴肅。

每個人都沉默著做自己的事情，在片場裡走動時都格外注意自己的聲音。

在開拍前一天，張樹華找到了連城，他仔細審視連城，覺得他和海選時相比，精神狀態差了很多。

就像是季明晟本人從戲裡走了出來。

「傅慶南跟我提過你，」張樹華有些遲疑，前幾日，傅老狗突然聯繫他。

「他說你是個天賦極高的好演員。」

這是傅慶南的原話，但他後面也說，連城是體驗派演員。

連城拍的出色的每一場戲，都會把自己全然融入到角色之中。這種做法的好處是拍出來的戲會很「真」，但對演員來說，卻是一種自我拉扯。

拍攝《大山》時，連城在劇組裡待了整整一年，傅慶南是個敏銳的人，他欣賞連城這顆剛誕生的新星，私下裡曾經提醒過連城。

別太把虛假當成真實。

這次他也提醒了張樹華，《崢嶸》比《大山》更甚。如果連城還是像六年前那樣，學不會控制虛假和真實的界限。

《崢嶸》可能是他演藝生涯的最後一部戲。

連城聽到傅慶南，有些驚訝，他沉默著，眼神平靜：「替我謝謝傅導。」

深嘆口氣，張樹華拍拍他的肩膀，「你好好干，有什麼不對要及時說。」

火車抵達終點站，季明晟下了車，才察覺到不對。

他迷茫地從車上下來，不遠處有一隊日本軍人，手中拿著槍，還有一群人，雙手綁起來背在身後，頭上帶著白色的面罩，蹲在地上。

一個日本兵注意到季明晟，端起槍指向他，用日語問道：「什麼人！」

季明晟舉起雙手，連忙用日語回過去，「我是日本留學生，想回日本……」