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，所谓念由心生，他站在高楼上朝下看，找不到进房间的窗户，这就是他精神层面空荡荡的表现，再比如，他的房间里开始下雪，他要披着毛毯烧东西取暖，这说明他感到对世事的厌倦和对周遭环境对自己排斥的冷漠感的具体体现，他最后通过笔记型电脑跟自己已经分居的妻子联络希望她能替自己报警，这是他对从前幸福生活的一种回忆，如同救命稻草般埋藏在他心底深处。而且，从现在开始，你就提醒自己，凡是在这个房间发生的全都不是真实的，是幻觉……这样，你能感觉好一点吗？”

他疑惑的回头，看着她，“……你，……每次看鬼片都能上升到这种层面吗？”

“是。因此，才不会感到害怕。你要充分理解为什么导演要那样表达，为什么剧本要这样写，上升到跟导演和编剧同一个感受层面的话就不会感到害怕了。”

“你每次都是这么看恐怖片和鬼片的吗？”

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“是的。你看过的越多那么你能想到的也就越多，比如很多恐怖片是反映人在危难时是相互帮助还是相互伤害的，体会到这种层次之后恐怖的成分反而降低了。”

“能举个例子吗？”

“呃……比如《狂犬来袭》这种的。”

“还有吗？用你自己的方式对恐怖片进行的分类？”

“还有的恐怖片则是反映复仇和救赎的，比如《静寂岭》和《电锯狂人》；当然还有反映孤独和伤害的，比如《来电惊魂》和《隔山有眼》；当然更有反映环境污染问题的，比如《鬼森林》和《隔山有眼》；还有一种比较常见的，就是反映精神病人精神失常的，最著名的大概就是《惊声尖叫》了。看得多了，你就可以自己总结了，然后就会觉得原来恐怖片和鬼片不过如此……这样。”

“那这一部应该是反应他的精神需求得不到满足，然后产生幻觉吗？”

“是。”

“那，到底是有鬼还是没鬼啊？！”他还在这个问题上纠结。

“有鬼没鬼到了最后已经不是导演和编剧所要反映的问题，也不再探讨是否有鬼在旅社里打算勾人性命，这已经不是重点。你可以认为那间宿舍里有鬼，也可以认为一切都是他的幻觉，但他精神层面的问题却一点点暴露出来，这才是重点。同样的，这间鬼旅社无论还有谁再去住都会因为人类本身心灵上的脆弱和空虚而产生各种让自己害怕的幻觉，我想如果说那间旅社里真有鬼的话那么也是一种专门钻营人类内心弱点的鬼魂。也因此，这是一部反映现代社会人在各种压力下的内心空虚和想望的影片，是不是鬼片，还要看观者去怎么看……这样。”

“哦。”他点头，不再害怕，反而仔细看着情节，用石若君教的方法去看、去体会剧情，真的可以体会出不一样的感受。跟着，人也开始放松，不再执着于鬼怪的出现，也不再执着于害怕的情绪。

有的时候，他觉得她真的很奇妙，很会找话题，也很有技巧，时而迂回，时而直接，时而三言两语就能将问题参透，时而转了好大的弯达成她的目标。

不过，无论她是怎样的谈话高手，但有一点他是肯定的：有她在他身边，真好。

手仍是紧紧抓住她的，但害怕的情绪已经不再，反而多了很多别样的感情，仍是窝进她的肩头，但不再如同躲藏起来的小动物，反而是更加欣赏和安心，当然还要外加一点占便宜、吃豆腐的妖孽小心思。

那天，他看了人生中第一次不害怕的鬼片，因为有她；那天，他看了不害怕的鬼片之后第一次有了自己的感受，因为有她；那天，他看了鬼片之后仍是抓住她的手但并非由于害怕，因为有她；那天，他反倒被自己心底里头那种肆意滋长的爱意吓惊悚了——因