第1部分(第1/4 页)

2000年目睹文坛之怪现状

钟宜霖

综述2000年文坛，这本来是一个大题目，且远非我等小辈可为。接到这个题目时我吓得半死，但蒙王干先生力约，只得硬着头皮写来挨骂。文中如有冒犯诸位，敬请原谅。

2000年是历史纪元上承前启后的一年，也是中国文坛旧有的传统文学观念与新时期新生文学交汇争锋的一年。2000年1月，上海的传统文学重地《收获》杂志首先推出了新新人类另类棉棉的长篇小说《糖》，可谓先声夺人，紧接着《糖》在北京出版，一炮打响，《糖》的出现预示并继而引发了整个2000年文坛的新旧交替的震荡。

《糖》是棉棉在其原有的几个中篇小说的基础上融合加工而成，其文本水准与其原中篇《啦啦啦》相比而言较弱，但仍然奠定了另类文本开先河的基础。正因为如此，上海的另一位青年作家卫慧才大感不平，并在4月强势推出了长篇《上海宝贝》，欲与棉棉争为天下先，做新人类另类文学的霸主。但因其目的###太强，而忽略了小说创作本身的文学标准，从而使这部长篇粗制滥造，不###卒读，并成为曾在中短篇小说创作上居于强势的卫慧的文坛滑铁卢。

卫慧的失败不仅###了整个中国文坛的浮躁与出版秩序的混乱，也从另一方面给新生的“另类”文学敲响了警钟。但可惜的是，在这场全国震动的文坛争战中，仍有大批女###作家不够冷静地卷了进来。9月，在棉棉卫慧争战正酣的时候，常州作家周洁茹又推出了她的长篇《小妖的网》，并出言指责“美女作家”“作秀”。但她并没有意识到，她自身的举动也使她成为了其中的一部分。《小妖的网》在文本上彻底宣告了新新人类新兴小说文本另类神话的衰亡与终结。在这部文字流畅、叙述老道的长篇小说中，我们看到了“七十年代后”致命的弱点：苍白的符号化叙述和空洞的文本灵魂。

而事实正是如此。以棉棉、卫慧、周洁茹等为代表的一批曾活跃在文学期刊界的女作家们只是新时代新人类语言新事物的忠实记录者，但这些浮华文字底下，却是一个巨大的空洞——里面什么也没有。她们想表达什么？她们其实什么也没有表达，只是在展示她们的生活。是她们的姿态把大家的眼睛看花了。她们只忙于记述近几年的流行文化，是时尚、潮流的先锋，而不是文学、思想的前行者。她们在文本上的意义几乎等同于任何一本女###杂志。那些漂亮文字的实质是空泛的，或者即使触及到了一点，也完全不足以构建成整个辉煌的时代大厦。所以，这些女作家们凶猛的炒作势头只能使她们迅速走红、又迅速地销声匿迹。之所以昙花一现，是因为她们在炒作身体的沦落和精神的沦陷的同时也###出了她们自身在艺术造诣上明显的不足和缺陷，这就像炒作明星一样，费了九牛二虎之力去做秀，外头的功夫倒是做足了，可惜只是个花架子，内囊却是空的，不堪一击。

在女###作家争先恐后地抢占“另类”、“新人类”地盘三国演义的同时，一批颇具实力的男###作家也纷纷出手，艰难地打出了半壁江山。北京青年作家丁天在9月推出长篇小说《玩偶青春》，勿庸置疑，这部小说无论从内容上还是思想上都超越了同时出版的《小妖的网》，但由于受出版形势的大环境影响，这部小说并未达到预期的效果。当然，这也从另一个侧面明显地###出了女###作家炒作大于写作、声音大于文字的优势与通病，相比之下，男作家的成名更难。因为他们缺少很多女###作家拥有的武器：“美女”称谓，艺术照，###描写及###别吸引等等。

但是，丁天随后推出的恐怖小说《脸》则同样###了他浮躁的一面，在这部声名在外的长篇里，我们同样看到了七十年代无力和羸弱的一面。虽然丁天本人表示想籍此走商