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主席，音协创作委员会主任，《音乐创作》主编等职务。1985年当选中国音乐家协会主席。

1935年后，即开始创作歌曲，作有《牧羊哀歌》（郭沫若词）、《黄花曲》（蒋光慈词）等。抗日战争爆发后，积极投入抗日救亡歌咏运动，与蒲风等诗人合作抗日歌曲，作有《厦门自唱》（蒲风词）、《保卫祖国》（克锋词）等。40…50年代，他共创作了三百余首声乐作品。其中较突出的有《青年颂》、《民间建国进行曲》、《社会主义好》等。他还为电影《暴风骤雨》、《在长征的道路上》、《鲁迅生平》等配乐，为第二届、第四届全国运动会的大型团体操配乐，写作主题歌合唱曲《新长征颂》、《红旗颂》。为演出冼星海的大合唱《黄河》，他对其总谱进行过多次整理，并为《国歌》等作品编配合唱、钢琴伴奏与管弦乐总谱等。

几十年来，李焕之根据中国民间及古代音乐的丰富素材，结合时代发展的要求，创造出既表现新时代精神而又散发出浓郁的乡土气息的作品，其代表作有《生产忙》、《茶山谣》、《八月桂花遍地开》等民歌合唱；琴歌合唱《苏武》与琴歌合唱套曲《胡笳吟》，以及管弦乐《春节组曲》、筝协奏曲《汩罗江幻想曲》、箜篌独奏曲《高山流水》等。

李焕之在合唱指挥、理论著述方面也有很深的造诣。在革命战争时期，他曾多次指挥大合唱《黄河》、歌剧《白毛女》的演出。1957年在第六届世界青年学生和平与友谊联欢节上，他指挥北京青年业余合唱队的演出获得金质奖章。他的音乐理论著述有：《作曲教程》、《怎样学习作曲》、《音乐创作散论》、《民族民间音乐散论》、《论作曲的艺术》等。

与父亲决裂，闯荡人生（1）

我原来是搞美术的，小的时候在学校念书时就是画画好，喜欢美术，喜欢手工，兴趣最高。因为我家里搞美术的多，我姐姐是齐白石的学生，姐夫是李苦禅，也是齐白石的学生，他俩的画挂在家里，我看画比较多，受影响。我上了初中二，没上初中三，就跳班考了美专，学了美术。

那时候，我家里条件比较好，家里人搞艺术的比较多，比较自由。父亲是一个语言学家，会好多国语言，搞翻译，头脑比较新，对儿女不大管，因此儿女的个性比较强，有时候也比较任性。我很小的时候就喜欢美术，玩泥巴的时候喜欢捏泥巴人。

开始时我学了两年西画，后来因为我跟父亲产生了矛盾，留下一封信就走了。分歧很简单：

我父亲是一个搞学问的人，很老实，从来不玩，也不准我们打牌，不准烧香，不准迷信。他也很少去看电影、看戏。家里图书很多，除去门窗都是书，他的书各国文字的都有。北京解放的时候，我约沙可夫到我家，我说：“你可以尽量拿书。”他懂俄文。他说：“这个我不懂，这个是意大利文，那个是德文。”我父亲大概会八国文字，一个朋友请他去教书，私人办的学校，但那个学校的校长不好。他说：“你让我教什么课都行。”外国语当然没有问题了，历史、地理、数学他都可以教，中学他无所谓，在学校他教英语跟地理两门课。

这个校长带他去串暗门子，就是暗娼，可以玩，闲下来带着人去住家跟一个女人吃吃喝喝玩玩，校长带他到这么一个地方去。他又很老实，结果他一去，这个女人他认得，是他一个老师的女儿。他念书的时候，这个老师很器重他，让他到家里去，在老师家他曾经看见他的女儿，那时不像现在，不介绍也不说话的。旧社会教授也可以破产，破落了就完了，这个老师破落后死掉了。他的女儿在这样一个家庭里应该很有教养，要生活，被逼为暗娼。他一看，很难过，每个月给她送一点钱。她也很感激他，两个人有了感情同居了。我父亲就变成两个家，可以租房子，也可以上户口，过去不管的。我站在母