第72部分(第2/4 页)

尖端状态，突出的，具有较大意义的事物，加以发挥，给人以强烈感，新鲜感。

“既然各个领域都有独特的，尖端的，强烈的事物，选择这一类突出材料，加以描绘阐释，而且使用新鲜独特的语言，把道理说通说透，不就可以使散文给人以强烈感，从而使蕴藏其中的思想，让读者产生共鸣吗？

“文学技巧，是有广泛内涵的，这里面最重要的，是语言的运用，文学被人称为语言的艺术，如果词汇简单贫乏，语言枯燥乏味，那还谈得上什么语言艺术了，所以掌握文学语言本来是很重要的事情。

“懂得粗犷和细致互相结合，意笔和工笔的交错运用，节骨眼上的精心刻画，关键之处的感情奔注，都是重要的。

“我们再在回到刚才那个譬喻上，有了线，有了珍珠，还必须有一双巧手把它们穿起来，这才成其为一串珍珠。

“一切文学都是语言艺术，但是可以说，散文和诗歌，对于语言的要求还要更高一些的。我觉得写散文，应该在十分平易流畅的基础上讲文采，在十分平易流畅的基础上求奇警。

“写各种各样的事物，应该有各种各样的笔墨，我们的笔墨，有时应该象怒潮奔马那样的豪放，有时又要象吹萧踏月那样的清幽，有时应该象咚咚雷鸣的战鼓，有时又应该象寒光闪闪的解剖刀。

“但是这样几套笔墨，实际上也可以说就是一套：一套曲折尽意，栩栩传神的笔墨，努力学习掌握这样的文字工夫，描绘事物时，形象生动，倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。

“节骨眼上的细致加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感动人，这常常是关键所在。如果“万事具备，只欠东风”，节骨眼上的加工不够，就象人登上一个高原之后，不能再攀上一个山峰似的，视野也就难以更加辽阔了。

“散文作者在作品里面，不但应该以具有个性的语言适当发挥议论，还应该直抒感情，使读者读来感到亲切。如果一个散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的个性语言讲话，这样的散文，艺术感染力就会降低”

赵海滚瓜烂熟地背诵着前世读过的一些散文方面的创作谈，下面三百多名夏荷文学社的社员们，个个听得目瞪口呆。

不是因为赵海剽窃的这些散文创作谈多么有水平，多么发人深省，而是因为赵海在讲的时候，口若悬河，不假思索，便娓娓道来。

周沫今天下午，当然还是像往常那样，坐在101大课教室里，一边享受着面对赵海时的爱恋感觉，一边听他的高谈阔论。

在赵海哇哇啦啦地说了一大通之后，周沫第一个鼓起掌来。（未完待续。。）

第五百六十四章　一较长短（上）

赵海将前世忘年交的三篇散文工工整整地抄写在稿纸上后，一个白天，也就差不多过去了。

这一世，写钢笔字的速度，和前世用电脑打字，相差得也太大了。赵海为此，感到十分不爽。同时，这也成了他剽窃前世大部头小说的障碍。

赵海揉了揉酸疼的右手腕，理了理僵直的右手指，去春阳招待所外的文具商店里，买了一沓信封，把这三篇散文，分别寄给了《黄土文学》、《东山文学》和《华京教育报》。

自从成为伤痕文学的开山鼻祖之后，全国各地大大小小报刊的编辑，向赵海约稿的，就如同过江之鲫一般。

以上三个编辑部，除去《黄土文学》外，老家的《东山文学》和华京的《华京教育报》，都是赵海第一次寄稿子给它们，也算还了人家的稿债。

毕竟，这两份刊物的所在地，一个是赵海穿越重生后的故乡，一个是他将要生活四年的重要地方。赵海再怎么拒绝约稿，也不能做到远近生疏，一视同仁。

其实，自从剽窃