第七百三十三章 叛逆时代(第2/3 页)

讨厌的不是什么事情都一转心理疾病，而是铺陈和叙事本身就存在问题。

要的是层层解开谜题的紧张感，不是讲不通就掀桌子。正面例子是《致命id》，反面例子就是国内的一众恐怖片。

“ntrol-k，《房子里的怪物》。”

同样是一部独特的影像实验性作品。主线是一通咨询购房的电话，但是画面只呈现一个房子里的男孩，他以灰色的形式活动，并打量着这座彩色的城市。“怪物”是他，也是当下变得荒诞古怪的世界。肢体语言以及身体符号，有很多颇有意思的模糊表意，这也离不开作者对影像生产的娴熟把控力。

短片单元的机制跟电影节的竞赛制不太一样，入围，就说明你自动被选入了训练营，另外设立“短片观众选择奖”更多的是鼓励性质。

是故，被点到名的几位都很激动，不少人窃窃私语，对比着这些作品跟自己的差距。

说完几部入围训练营的作品后，万年停了一会儿，接着道，“获得第一届平遥电影展，短片观众选择奖的是···”

场内的气氛凝固了一下，虽说并不是什么了不得的奖项，但依旧代表着主办方对作品的认可。况且，看看前排那一溜脑袋：张一谋、杜奇峰、贾科长···无形之中就有种自己在参加国际大展的既视感。

氛围也就是如此，有大牌让你严肃，有明星让你关注，那种感觉立刻就出来了。

“张一卿，《蹦》。”

这几个字一出，台下那个小眼睛姑娘就从椅子上蹦了起来。

“这部作品关乎一段还没开始就已结束的所谓恋情，具有十分私密且坦诚的情绪倾吐，而更迷人的地方，是跟悲喜变动精巧。契合的快速剪辑，表达出一种远超创作者年龄的历经感伤、抵达豁达的昂然态度。它探索了当今许多电影人不愿意去探索和发现的魔幻领域···”

张一卿低头上台，从万年手中接过水晶雕成的摄影机，紧张道，“谢谢，我从来没想到，自己的作品能在电影展上放映，甚至是拿奖。现在看的话，这个短片很不专业，这两天跟别人交流我也学到了很多。希望未来能拍出更好的作品，能在训练营中学到更多，呃，谢谢！”

“哗哗哗！”

台下都是年龄相近的年轻人，自然也为同样的创作者受到表扬而兴奋。

就像他们说的，手机拍摄，电脑剪辑，从头到尾都跟所谓“电影工业”扯不上关系。这样的作品都能得到公众的认可，足见平遥影展的开放性。

颁奖之后又是训练营的几位老师上台致辞，最后，休息了一会儿的万年回到了台上。

“就像刚才张一卿说的，这些短片完全不符合如今的规程，在很多人看来，光线混乱，镜头不稳定，充满了不专业的味道。

但我想说，这不是什么坏事，恰好是当前中国电影的幸事。

中国电影，从导演来说，可以分为第四代、第五代、第六代···他们的烙印是来自于时代，也因此，他们能够被归类，被划分，因为归根到底，他们的电影讲述的主题都相似，都是自传性质的电影。

有人说，第六代之后，中国电影就垮了。没有时代的印记，没有严肃的思想，纯粹为了市场服务。而我想说，这不是什么坏事。

甚至于我想说句叛逆的话，没有第七代，是一件幸事。如果看看中国电影的历史，有一个现象很容易被理解，那就是，中国电影的代际划分，都是和国家大的时代变革有关的。

这种代际划分是由沉重的历史划分出来的，所以，我希望没有第7代导演，以后的导演，不会经历刻骨铭心的伤痛，他们是个体性的，自由的，不被群体的心伤所束缚的。值得崇拜的永远是思想，而不是神化的苦难。”

万年