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颗心在燃烧！

“再见了，小公主！”

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“你要到哪去啊？带我去吧”这已经是第二次问同样的话了，那种甜甜的、傻傻的、征询的，视李沪生为自家人的嫩稚声音，邻家小姑娘的纯情、可爱，写得醉人，令人击叹！她与中国文学中任何一部描写小姑娘的作品相比，都毫不逊色！

后记　形式的怪异性

形式的怪异性

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一部写文革、写和平年代战争的作品，尤其是发生在中苏之间、中印之间的战争，牵涉到整整一个时代的大政治背景，和许多绕不开的历史矛盾，在一个政治上不开明、不高明的国家，是非常不好写的。

它有那么多禁忌，你不知道它成天怕什么！

它怕天塌下来，它怕外国打进来。

它没有自信心，连老百姓都不怕，可它像土改时被斗的地主，战战兢兢不敢过日子。

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《帝国雄兵》压了20多年，今天出世，还是遮遮掩掩，已经显见了中国文学的困境。

作品的困境。

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其实这部小说，既不解密，又不泄密，因为根本没有秘密。但是有人很害怕，社会还压着一张盖子。

《帝国雄兵》的写法是很怪异的。有人说它“无招胜有招”。

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现在把作品定位传奇小说，似乎比较合适。可是从写实、记录史实的准确性、精确性方面来看，它又像是报告文学。它没法不纪实，因为她本身就是建立在历史真实基础上，史实不容编造。

有人说它部份像是报告文学，她又插入大量诗歌。

它有正规的小说手法，可又分明像是说大鼓书的，即“侃大山”。

很多方面它看上去应该是话本小说，可是写得像电影一样。

它是一部话剧？

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她浪漫有余，可是又现实主义十足。

它是严肃作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武侠小说结盟，大量、不费力地运用各种手法。

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看来，它是极力想冲淡、掩饰作品中的某些东西。

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为什么要这样，躲躲闪闪，谁能解说？

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《帝国雄兵》的产生和它形式的怪异性，说明了我国文学创作道路仍然迷惘。

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国家允许什么样的作品出土，不允许什么样的作品出头，都看得很清楚。

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它的内容和它的含量、份量，使它无法按正规“游戏规则”产生。

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它是破天荒的大杂烩小说。

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谁能从过去岁月——一堆残砖烂瓦中炼出金子来？像古代的炼丹士一样？！

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……红夜莺

后记　意念的含糊性

意念的含糊性

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《帝国雄兵》是写上一世纪一段历史的全景式作品，在这个意义上说，是一部大作。

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它对1962—1976年那一段时间的战争（除了珍宝岛战役）都有很详细、细致的描述，对文革时期的中国有很深的触及，可是在一些关键的部位，如“兵士日记”　等章节中一些涉及要害的相关事理，如“军内处罚”、“判刑入狱”等等等等部份又处理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊；尤其像最后，田师长处理“幻觉事件”时，对因为很多原因“产生”所谓“军内动乱”等等这些章节，又像是一笔带过，欲言又止。

大量的段落，含含糊糊，恍恍惚惚，哼哼哈哈。

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