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这似乎不是笔者自己在一厢情愿，恩田陆在“幻想文学”第五十一号的访谈中对自己的作品《三月的红色深渊》发表感想时，也曾提及笔者的作品，令我大为吃惊。

＇……在写这本书时，笠井洁先生出版了《天启宴》，此外我还看了小森健太朗先生的《复仇女神的大笑》，吓了一大跳。我心想，这也是一本和我的故事设定很相似的书。难道这是大家都想尝试的一种设定吗？（幻想文学第十一页）＇

在意想不到的地方，承蒙她提及我的作品，深感光荣，同时也对恩田小姐的博览群书深感佩服。

我心中很想再次造访的梦幻情景，有些可以从小时候看过的连续剧或书本中看出它的由来；有些则是来自睡梦中奇妙的梦境，有些则是源自于幼年时的体验。我小学从大阪的都市搬往兵库的农村时，感觉有过多次开启神秘大门的经验。例如我曾和一名朋友走在苍翠的河堤上，不久，我感觉仿如误闯了一座莫名其妙的异世界，一颗心忐忑不安。或是在一群沉迷于玩钱仙的女学生们劝诱下，加入他们的圈子，结果桌子开始摇晃，感觉仿佛神灵真的有话对我们说。和朋友夜里到神社玩试胆游戏。和同学一同远游，过了就寝时刻，还在烛火下说鬼故事。多次梦与现实的分界瓦解，生死交错，感觉犹如能借由非现实的裂缝窥见与梦想的国度。之所以想自己写小说，也许是为了想让如此不可思议的短暂飞翔再次重现。

而此等充满魅力而且伴随着乡愁的情景，不论远近大小，在恩田陆的作品中部有巧妙的描写。在为数众多的作家中，之所以对恩田陆特别有亲近感，其中一个原因可能是我们年纪相当、拥有同一个世代的共通性。感觉在读书的体验上，能有相当程度的共同点。不过，当然并非只是这样，最主要的原因是作家恩田陆相当擅长将幻想的景象融入作品中。每当有影像和情景在脑中盘旋，但始终难以成形，无法以作品的方式呈现，因而感到心焦时，总会对恩田陆的表现能力感到佩服。我甚至觉得，只要等着看恩田陆的作品，这些画面也许都会逐一实际呈现。

要传达影像或情景让别人明白，特别是以小说的方式来描写时，如果是以局部片断的短篇作品来呈现，当然会略显不足。唯有从世界观、情节、故事中取得立足点，才能鲜活地流传于世。恩田陆有不少作品，都能看出她精彩地将这种幻想的影像具体呈现。例如《第六个小夜子》中接近尾声的部分有烈火熊熊的场景；在《球形的季节》中，有一幕带着某种内疚的心理，悄悄散播谣言的场景；而在《沉向麦海的果实》中，有一幕童话故事说到一半，让人去猜测其后续发展的场景；以黑棋和白棋进行游戏，以此透露秘密的场景等等。本书《迷宫MAZE》，也是在犹如美丽梦境般的迷宫中徘徊，充满迷人场景的一部作品。

本书连载于《小说推理》杂志的二〇〇〇年八月号到十一月号，隔年二〇〇一年二月由日本双叶社发行。在中东一带，传闻有一处“人类不存在的场所”、“不该有人类的场所”。一再有人因前往这座迷宫而消失。本书采追查迷宫之谜的形式，极具推理风格，同时书中穿插梦幻的场景，充满幻想小说的味道，但却又带有现实、充满活力的一另一番风貌。

书名是意指“迷宫”的“MAZE”，可看出恩田陆挑战过去众多迷宫小说的意图。提到日本推理作家在小说所提到的迷宫，当中较让人印象深刻的，有江户川乱步的《孤岛之鬼》中令人难忘的地下迷宫，横沟正史《八墓村》的钟乳洞那一幕也令人印象颇深。泡坂妻夫也有《失控的玩具》、《死者的轮舞》等知名的迷宫小说，绫辻行人则