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，占去了他许多宝贵时间，影响了创作是显而易见的。但是，一生听从党指挥的欧阳老对此无怨无悔，甚至在小说创作最紧张的最后几年，还把不少精力用于中顾委的工作，显示了一位真正的老共产党员为了党和人民“鞠躬尽瘁、死而后已”的革命本色。

用不着繁琐地举例，仅从上面几位老文艺家非凡的事迹中，读者朋友就可以充分地体味到，我们的老一代红色文艺家，具有怎样一种顽强纯正的党性和何等晶莹剔透的心灵！

四、前言 老一代红色文艺家：我们永远的榜样（1）

以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为帅旗的解放区文艺，把“五四”开创的新文艺运动推到了一个新阶段，它从理论和实践上真正地解决了新文艺运动中的根本问题，即文艺为什么人的问题和如何为的问题。从此中国文坛发生了天翻地覆的划时代的大变化，劳动人民第一次以主人翁的姿态登上了文艺舞台。真实地表现劳动人民的斗争生活和精神面貌，富有民族艺术特色，为劳动人民所喜闻乐见的解放区文艺，为新中国社会主义文艺的蓬勃发展和繁荣，拉开了璀璨夺目的一幕。也可以这么说，没有解放区文艺打下的坚不可摧的良好基础，就没有后来的社会主义文艺。

本系列所选的许多老作家、老艺术家都参加过著名的延安整风运动，有些人还非常荣幸地参加了“延安文艺座谈会”，聆听过毛主席在会上的讲话。毛主席的教诲使他们的世界观、人生观和文艺观发生了彻底的、决定一生事业取得成功的巨变，诚如会议的参加者欧阳山所讲：“大家参加了这个会，都感觉到心情舒畅，又都感到中国文学艺术界过去长期没有解决的许多理论问题和实践问题都由于这一划时代的《讲话》的发表得到了解决。”

老一代红色文艺家，都是说到做到的实干家，绝不是那种夸夸其谈，只说不干，却被捧之为或自封为“实力派”作家、“先锋派”理论家的天桥把式。在《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的指引下，文艺家们掀起了下乡、进厂、上前线的热潮。打开历史的篇章，拂去岁月的风尘，本书中一些老一代文艺家满怀激情的叙述，让我们欣喜地看到：萧山、艾青、塞克到了南泥湾，陈荒煤抵达延安县。刘白羽和陈学昭分别下了农村和连队，欧阳山去到合作社的农民中间。高原、柳青也去了陇东的农村，凌子风在西北战地服务团，一连摸爬滚打6年时间……不久，他们就把《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后获得的第一批丰美的果实，呈献在人们面前：秧歌剧《兄妹开荒》、《一朵红花》、《牛永贵挂彩》、《赵福贵自新》、《刘顺清开荒》……紧接着，又诞生了第一批新歌剧《白毛女》、《血泪仇》、《刘胡兰》、《塞北黄昏》、《孙大伯的儿子》、《无敌民兵》、《军民进行曲》、《英雄刘四虎》……那一出出大戏催人泪下，令人心醉；那一曲曲歌儿穿云裂石，激越高亢。在解放区明朗的天空下，文艺舞台上真可谓五彩缤纷，一片兴旺。与此同时，一批内容全新、形式活泼，深受读者青睐的文学作品，也相继问世：李季的长诗《王贵与李香香》，赵树理的小说《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》，马烽的长篇小说《吕梁英雄传》，丁玲和欧阳山的报告文学作品《田保霖》和欧阳山的《活在新社会里》……在这些千古永存的作品里，工农兵的英雄形象，真正成了文艺天地里的主人。就这样，