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拣来的或用很便宜的钱买来的，很多孩子都走不动，被残害的。我们就把她们怎么被卖，怎么被迫接客再现出来，她们哪会演真人啊，我就帮助她们回忆再演过去和现在解放，怎么高兴怎么欢乐。这是1950年的春天。

1951年抗美援朝，那时我带着演员剧团的人到朝鲜，不是慰问是体验生活。带了一个放映机，带了十几个演员，到38军，到平壤，到军民委员会，到他们的孤儿院去。去了两个多月，时间抓得非常紧，工作内容非常充实。

回来以后我就接手《龙须沟》，这是1952年。到1953年就是我们总结提高自己的表演，我们成立了演员剧团，全国的第一个电影演员剧团，就是田方同志组织成立的，那时就以我和姚向黎的表演作总结材料，学习斯坦尼的方法。我们那个时间的方法还是对的，我们一方面总结过去，一方面帮助年轻人排戏，我们就到农村去，到黄土岗公社的生产队去生活，拍什么《妇女代表》、《赵小兰》。就是和国统区没有拍过工农兵戏的同志们深入生活。

回来以后正赶上戏剧学院来了苏联专家了，我们就投考表演训练班，正式学了两年，从1954年到1956年。我认为我是把自己的表演进行了一下归纳，进行了一下总结，摸索到表演的技巧和规律。我们以前演戏没有学过表演的ABC，例如我的目的是什么？我的表面的目的、内心的目的是什么？我怎样跟你想说话但又不说？过去都做过了但是都没有总结这些东西。

当时我们这些老同志学习心迫切，一点也没有满足，感觉自己不懂的东西太多，确实是虚心求教。考试，还有背很长很长的诗朗诵，我们在延安根本就没有这些东西。叫你做小品那你也就要做吧，就是说要努力去学习，那两年的学习还是很有好处的。在毕业的时候演一个小市民，高尔基的。那个影响还是很大的，那个角色很难演，高尔基的戏是很不容易吸引人的。但就是我们这样一个话剧吸引了很多的观众来看，那是很不容易的。因为高尔基的作品比较深，它没有那种表面的戏剧性，不像莎士比亚的故事都是外露的。我们那个戏还获得了好评，据说因为这个我们评级还给我长了一级，因为我当时没在北影，他们看了以后给我长了一级我还不知道。

后来我在实验话剧院还是做了很长的工作，我们帮助建院，后来我感到演话剧的人挺多的，做演员老得等着，自己演了别人就不能演了，老同志总演，年轻的同志就演不上了了。这期间张水华请我去演《林家铺子》，当时是因为舒秀文病了不能演，他求我让我去我就去了，那次合作也还是很好的。

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领导对我说：你去演一个戏吧（2）

以后我想还是得演，我看了一本小说《我的一家》，就跟田方说这小说太好了，这一个女人从16岁一直到她老，这一家子都是前仆后继。田方说那水华他们在搞，那时我还没有回到北影来就给水华打电话，。我说我听说你在拍《我的一家》，他说没有，是别人在拍。他说怎么这个好吗？我说好。我说你跟那个导演讲如果他没有找到那个妈妈，我自告奋勇，毛遂自荐。他说：“好呀！”后来张水华看了回忆录，决定自己来拍。厂里就把这个剧本给他了。结果他就把我找去了，就让我演这个《革命家庭》一片中的妈妈。在这里头，我觉得是因为我自己对这个革命人物，对这段历史的理解。因为我在延安上过很多党建课了，对革命的这些斗争感情是很深的。所以首先对剧里的人物感情很深，对这个人物理解得比较透。水华同志对这个人物就提出一个“变”字，就是说她成长的转变。那么我们就抓住这个“变”字，她本来就是一个普通家庭的小女孩，什么都不懂，但由于对丈夫的爱、对革命的爱、对丈夫正义事业的理解，自己支持他，一直到她死也不能让孩子离开革命