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刺激强度、种类和自然性上相比拟。

在获得新感觉方面，若对象始终不变，精神和意志的努力往往并不能获得预想的效果，甚至常常是徒劳的。因此，多数人不愿做徒劳的努力，而宁愿接受更为自然的方式，在新的对象身上寻找和发现新的感觉。

歌德青年时代曾狂热地爱上了绿蒂，并为此创作出了《少年维特之烦恼》。但是，他对绿蒂的爱并没有能阻止他去爱别人，而且是从不间断地去爱，即使他远行意大利时，他也没有忘掉在异国他乡寻求爱的对象和激情的欢乐。《意大利人》的作者讲，他对每一个他爱上的女人都同样深情，爱得都同样炽烈，所以在他生活中出现的无数个女人哪位是他最爱的呢？就他所爱的那一刻来看，每一个他爱上的女人都是他最爱的人。

攻击巴尔扎克的人说他换女人比换衬衣还勤，但攻击他的人并没有过分夸大事实，巴尔扎克的确风流成性。虽然他有四位与他一起生活了比较长的岁月的女人，但这并未能阻止他与其他30岁以上的女人不断地发生艳情。而他恰恰也正是从这种艳遇中不断接触女人，了解女人，才对30岁以上的女人有了透彻的理解和血肉知识，而创作出大量令这个年龄层的女人极为感动的作品。

西方现代芭蕾舞之母伊莎朵拉·邓肯虽然痴爱她的英俊的匈牙利罗密欧；他把她从一个纯洁仙女变成了狂野、无所忌惮的酒神祭女，使她享受到令肉体和心灵陶醉的欢乐。她曾与他海誓山盟，终生相爱。然而这种誓言并不能阻止她在生活中不断地爱上一个又一个令她倾心的男人。

德国大音乐家贝多芬一生有着无数次浮云般的爱情，数次激烈的爱情，而贝多芬每一次爱上一位女人，总要说她是他唯一的爱。

贝多芬特别喜欢美丽的女人。他的弟子黎斯说：“贝多芬很喜欢同女人打交道。尤其是年轻貌美的姑娘，最能引起他的兴趣。当他在路上走着，碰到美人儿时，必定转过头，挂上眼镜，仔细再瞧瞧。”

看来作家、艺术家总是在不由自主地追求新的感觉和常新的人。可他们为什么又总是在爱上一个人的时候山盟海誓，说是终生相爱，而且坚信这是他的最爱，甚至是唯一的爱呢？它的真实性与事实不符。那么当作家、艺术家发誓相爱终生时，他们是否真是相信自己所说的话、所发的誓言呢？他们爱上一个就说是他们的唯一，可他们还在不断地爱上新人，她们都是他们的唯一。例如像贝多芬爱了那么多人，说她们都是他的唯一，那么究竟哪一个是唯一呢？这种说法的真实性又何在呢？作家、艺术家这种说法的真实性来源于一种瞬间永恒的绝对真实感，即在爱上的那一时刻感觉到的永恒和唯一，从更深一层上看，他们之所以对着他们所爱的对象说这种话，是因为他们在爱上对象那一刻，对象与意象在某种意义上完全契合。

人类的情爱有着生物性的基础，当人缺乏这种本能冲动时，是不可能去爱上他人的。但人的爱情并不是一种纯粹的生物性活动，它有其独特的精神性和理想特征。从现象上看，人的爱在生理上可能是多元的，而在精神上又是一元的。

就人的爱情而言，从精神层面上讲，无论是男人，还是女人，他们的爱情都是永恒的，是完美的。但这种爱情是绝对意义上的意象之爱，是对那个梦寐以求的理想中的他或者她的爱，而不是对具体对象之爱，即对现实世界中的某一个实实在在的他或她的爱，这也就是为何人会对现实中的对象感到失望的根本原因。失望即是由于对象无法与意象相符造成的。

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九 不断刷新感觉，刷新爱（4）

对象总在变化，现实中的人受制于自然的法则，衰老就是一种变化形式。但意象之爱则永远固定不变，永远始终为一。在男人的心目中，女性意象