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样可以演得土得掉渣，朴实得可爱。

田歌：你演一个知识分子，完全就是一个温婉的知识分子，你演一个女市长，完全就是一个气派十足的女市长；你演一个农村老大妈，那完全就是一个淳朴的老大妈，真是神了。在我的记忆中，你也没去过戏剧学院，或者电影学院。

斯琴高娃：我的艺龄，从内蒙古歌舞团算起，已经40多年了。你想我们上山下乡送戏上门，到部队，到工厂，到牧区，到农村……在这个当中你就会体会到很多很多，形形色色的男男女女，二愣妈就是这么出现的。

我们在试妆的时候，拿来很多条农民的围巾，有用钱买来的，也有换来的。后来决定用那条绿头巾，然后脸上故意再加一些风霜感，就是用孔很大的那种海绵，蘸上棕色的颜料，往脸上抹，让皮肤变粗糙。

田歌：党员二愣妈，她是一个改革开放30年里农村的妇女形象。

斯琴高娃：那可是改革开放当中非常典型、非常有说服力的一个形象。还有一个《香魂女》也属于这种题材，是谢飞导演的。

《香魂女》展现了改革开放对中国农村经济、伦理道德的冲击及其带来的深刻变化。斯琴高娃在影片中饰演精明能干的香油坊老板香二嫂，将这个既令人同情，又令人赞赏，也令人憎恶的角色刻画得入木三分。影片享誉国内外，斩获多项大奖，斯琴高娃个人也获得了柏林国际电影节金熊奖最佳女主角提名、美国芝加哥电影节最佳女演员银雨果奖、中国电影表演艺术学会特别贡献奖。

田歌：在这部戏里，你成了当地的富翁了。演完香油坊的老板娘之后，就是这个二愣妈了。我有点小小的怀疑，你当时在歌舞团上山下乡的生活体验和这个二愣妈还是有差距的吧？而且那个时候你已经出国好多年了。txt电子书分享平台

斯琴高娃（8）

斯琴高娃：这是两张让我更熟悉的面孔，两种更深刻的心理，我喜欢。我当时确实出国好多年了，回国后就一下子萌生了想演一个二愣妈这种角色的想法。所以我觉得导演请高娃真是请对了。我真是无比的兴奋，一说这二愣妈就兴奋。你就是得去积极地体验生活，积累人生经历。所以为什么老艺术家们都是说要求体验生活？我们现在很多年轻人只是体验他自己那一点氛围，也不懂得去开阔。就像我说的圆规一样，你不开阔自己的视野，你就会拘谨，这个路子就走不长。

田歌：有的演员是年轻的时候，创作状态非常好；有的女演员就是大器晚成，接近中老年之后，创作状态特别好。只有你，从1978年到现在，一直都在一线，始终保持了旺盛的创作力，而且每一部作品都是响当当的。你塑造的形象包括各个时代、各个阶层、各个职业。你能跟我们说一说，你是怎么做到的吗？

斯琴高娃：我这个脑子还没有什么一线不一线的概念。热爱，还有努力吧。再加上我的人缘好，大家就老是那么认可我、鼓励我、支持我，对我是太好了！我被人重视，这是肯定的。老实说想请我的人也真是不老少，今年也接了很多。我现在除了张艺谋、冯小刚这些四代五代的导演没合作过以外，能跟其他人合作我也挺兴奋的。我跟那些大导演合作真是受益匪浅，所以这个基础打好了以后，我觉得什么都不怕了。

1984年，斯琴高娃在香港导演严浩执导的影片《似水流年》中饰演乡村小学校长阿珍，次年荣膺第四届香港金像奖最佳女主角，成为内地首个获此殊荣的女演员。时隔23年，她又以一部《姨妈的后现代生活》刷新该纪录，成为首个两度在香港金像奖上封后的内地女演员。

田歌：最近看了你的《姨妈的后现代生活》，你喜欢吗？

斯琴高娃：这是许鞍华导演的一个作品。《投奔怒海》、《女人四十》都是她拍的，是非常有深度、