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還有一種情況我認為可以直接忽略過去不說，那就是渴醒、餓醒、被大小便憋醒的夢。那種情況只要是人就有過的，假如我就此唧唧歪歪半天，那就是真的在騙稿費了（其實這本書不是以字數計報酬的）。

寫到這裡，本章就即將結束了。而我相信一些反應快的讀者恐怕會提出個疑問：既然是這樣，為什麼夢不做個統一性的模式來容納相同的肉體刺激作為夢境呢？這個問題我在多年前第一次看到《夢的解析》的時候也曾經有過（我真沒變相夸自己反應快的意思）。對於這個疑問，我認為《夢的解析》原文中，弗洛伊德藉助一段比喻所作的解答，無人能出其右，故摘錄原文如下：

&ldo;當一個鑑賞家拿一塊稀世寶石，請工匠鑲成藝術品時，那工匠就必須視寶石的大小、色澤以及紋理來決定鑲刻成什麼樣的作品。假如材料不是寶石而是普通的大理石、岩石，那麼工匠就可以完全依照他本身的意念來決定其成品。就我看來，只有以這種比喻才能說明為什麼那些幾乎每夜都發生的較平凡的肉體刺激，並未日復一日地構成千篇一律的夢。&rdo;

第20章 匪夷所思的藝術大師（1）

我們經常會為一些電影的表現手法驚訝、讚嘆、震撼，或者唏噓不已。那些編劇、導演所展示出來的畫面及鏡頭、跌宕起伏的劇情、演員們精湛的表現，為我們演繹出一個個催人淚下、慷慨激昂、詼諧幽默的精彩故事。

但是就在我們坐在銀幕前讚嘆那些大師名作的時候，我們當中的大多數人一定不會想到，其實自己就是藝術大師。當然了，有個前提：如果你能領悟到自己夢的表現方式及手法。

事實上，我們的夢是如此的具有深意，浪漫而不媚俗、詭異又絕不做作、深遠而又不會裝大尾巴狼假深沉。編劇們在夢的面前只能算玩弄文字的寫手；而導演們在夢前面只有自慚形穢；至於那些藝術家們，在夢面前都無一例外會用充滿崇敬的目光仰視……這不是我在誇張，實際上我的形容還遠遠不能表達出夢那幾乎沒有盡頭的創造力、無窮無盡的表現手法以及無微不至的細膩。

估計有些人會對我這種觀點產生質疑：&ldo;夢很強大，但是，真的到你說的那個程度了嗎？&rdo;

還是讓我來舉個例子吧，這是一個看似與死亡有關的夢。看完這個夢及對其的解析和實際情況，我們再開始進行本章核心內容也不遲，而且我認為有這個必要。

愛情故事

這個故事選編自《夢的解析》第四章第二節。

一個與弗洛伊德熟識的年輕少女不安地問弗洛伊德：&ldo;你記得我姐姐現在只有一個兒子吧？&rdo;

弗洛伊德：&ldo;是的，那是小查理，我記得。&rdo;

少女：&ldo;嗯……那姐姐的大兒子奧圖你還記得嗎？&rdo;

弗洛伊德點了點頭：&ldo;當然記得，那個可憐的孩子在很小的時候就夭折了。&rdo;

少女：&ldo;是的……那時候我還住在家裡。你知道的，我很疼愛姐姐的那個孩子，而且幾乎可以說奧圖就是我帶大的，沒人能想像到奧圖死去的時候我有多傷心……當然，這並不是說我不喜歡查理，我很喜歡查理，只是，我總覺得比起來，奧圖更加惹人疼愛。&rdo;

弗洛伊德：&ldo;請相信我，我能理解你的心情，我也知道那是多難受的一段記憶。&rdo;

少女：&ldo;我的姐姐更傷心……但是，我要告訴你的是別的事情，那是我昨天晚上做的一個夢。&rdo;