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我絲毫不敢大視自己。我是1960年生人，那是個餓殍遍野的年代，僥倖活下來的沒幾個不得水腫病，父母能生下並養活我，實屬奢侈，我已別無所求。我後記里有言，1960年是鼠年，我也就非常甘願做一個無名鼠輩。我等鼠輩沒什麼創造力，生命力卻跟老鼠一樣非常強大。認定自己是鼠輩，我也就大半輩子了，沒有過什麼遠大志向。讀中學時就曾餓著肚皮卻還要挑著愛國糧往糧站送，也不管那吃我等小民送的愛國糧的人愛不愛國。那時我最大的志向是做一個生產隊長，把莊稼種好，大家能有口飽飯吃。師專畢業後回到老家教書，我的追求是做全縣一流的語文老師。接著去了縣誌辦，我最大的願望是修一部一流的志書。後來進機關做秘書，有了奔仕途的機會，可我卻茫茫然，不知這仕途怎麼奔下去，儘管我還是從秘書做到副主任和主任。機關里有句話，叫做群眾最怕領導沒愛好，領導最怕群眾沒追求，碰上我這沒大追求的，領導也是愛莫能助啊。

好在我還有一件事情可做，就是寫小說。又認定自己就是鼠輩，也就沒敢有做大作家的奢望，做個還能被讀者關注的小作家足矣。朋友說我已出版十來部作品，光長篇就有了四部，也該有點志向了，以後弄個茅盾獎什麼的乾乾。我說我當然也這麼想，我還想弄個諾貝爾獎乾乾呢。不過暗地裡我並沒把這獎那獎看得太神，茅盾獎里有好作品，也有不敢恭唯的東西，有些茅盾獎作品，讀者其實從來就沒放在眼裡過。所以重要的不是得不得茅盾大獎，而是從每一個人物、每一個故事、每一個細節入手，寫好每一部小說，得到讀者的認可，那也就算是小有收穫了。

說大論小（自序）(3)

小人物寫小說，都姓小，真是得其所哉。讀者把我看成官場小說作家，當然沒錯，我寫的是官場和機關里的大官小員。不過我是站在民間立場來寫官員的，《官運》里的市委書記也好，《位置》的里預算處長也好，都傾注了我這小民對大權在握的官員的價值判斷。到了《心腹》，我幾乎是當做自傳來寫了，儘管楊登科的故事並非全是我之所為。看過這部書的讀者都有同感，楊登科靈魂深處的屈辱和抗爭，吾等鼠輩小民又有幾人逃脫得了？人逢當世，要穿衣吃飯，要生存得像個人樣，甚至出人頭地，你就必須苦熬掙扎，甚至自虐。

《意圖》再現了轉型期大與小、強與弱的較量，這是當下社會不同力量之間的較量，是無可迴避的。在強勢面前，草根族總是顯得那麼微不足道，卻往往自不量力，要抗拒，要掙扎，知其不可而為之，雞蛋往石頭上碰，人生的無奈也就由此而生。有讀者覺得，我的作品讀起來過癮，讀後卻感到沉重，可再碰見我的小說時，忍不住還要拿去過癮。我也知道不是我的小說寫得如何好，只不過我小說裡面的東西觸著了讀者心裡最敏感也最脆弱的部位。我們為什麼敏感而又脆弱？是因為我們的生命太弱小，而又必須承受太大的壓力，太多的不幸和悲哀。

身為小小鼠輩，沒有飛黃騰達的大理想大智慧大追求，卻有以寫作小說為業的小命，大概也不是什麼壞事。好在我覺得還有不少東西可寫，我將盡己所能，把每一部作品寫好，不使讀者太過失望。這是我一輩子都須為之傾心勉力的小追求。

目錄

■第一章風生水起說事務局打算將機關幼兒園報到改制辦去。改制是個冠冕堂皇的說法，說穿了其實就是將單位賣給有錢的老闆，實行私有化。

■第二章領會意圖許科長告訴我們幼兒園的名字到了改制辦，是維護幼兒園的知情權嘛，何況我們又不會上訪鬧事，影響市里安定團結的大好局面。

■第三章突現轉機這塊表面發著金光卻難掩低俗的銅牌茶几般大小，用隸書虛張聲勢地鑲著省示範幼兒園幾個字，很是醒目。

■第四章揭牌真難卓小