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之至。她默写唐诗，如云霞满纸。吟诵宫词，像黄鹂啼鸣。在一百首唐人绝句中，她最爱王昌龄的《西宫春怨》。她虽然出身青楼，却非常自重，人们喊多少遍才能请出她来，出来后又庄重地站在那儿，眼睛瞟着远处的画帘。让她给客人吟诗，还没开口，她的脸先红。那可爱的模样儿，像颤动的鲜花，像拂动的细柳，客人为她疯狂，她只是低着头，很不好意思地拈弄绣带……这美人儿几年未见，应该更美丽了吧？即使赵飞燕姐妹看到她，也会说：这丫头，我看了都爱！

蒲松龄对顾青霞是“我见犹怜”吗？不，是“我见更怜”！

康熙二十六年（1687年），蒲松龄47岁时，顾青霞死了。此前孙蕙已死。孙蕙之死肯定和纵欲有关，他死后姬妾大多散去，顾青霞却留在孙家，过着更寂寞的日子。不久，香消玉殒，终年不过三十三四岁。顾青霞多愁善感，偏偏遇到孙蕙这么个薄倖郎，长期的郁闷造成了她的早夭。孙蕙，这位跟蒲松龄可以拉得上同学关系的同乡，这位当年提携蒲松龄的“东家”，这位曾写信向考官推荐蒲松龄的给谏大人去世，蒲松龄未曾写诗悼念。孙蕙的侍妾顾青霞去世，蒲松龄却深情地写了悼念诗，这未免太不寻常，也太不正常了！

而更不寻常、不正常的是这首《伤顾青霞》所表达的感情：

吟声仿佛耳中存，

无复笙歌望墓门。

蒲松龄的梦中情人（5）

燕子楼中遗剩粉，

牡丹亭下吊香魂。

这首诗把蒲松龄的感情写得再明白不过。蒲松龄对顾青霞之死，不是一般惋惜，而是极其痛心，以至于要“牡丹亭下吊香魂”。这是明确表示：他今生未能和顾青霞谐连理，他寄希望于跟顾青霞来世结情缘。

《牡丹亭》写杜丽娘和柳梦梅的生死相恋，是著名的艳事。凡提“牡丹亭”三个字，没有不和爱情有关的。蒲松龄悼念顾青霞居然用“牡丹亭下吊香魂”！这是不是写孙蕙的意愿？肯定不是。因为此前孙蕙已死，如果蒲松龄替孙蕙抒怀，就应该为他们地下相聚感到欣慰。应该在诗歌里提孙蕙的名字或用隐语写出孙蕙，再用“三生石”这样的典故才对。但是蒲松龄用的是“牡丹亭”，他对顾青霞的感情赤裸裸地表现了出来。

蒲松龄对顾青霞的爱，是柏拉图式的爱，却强烈、执着，它在数十年间影响到蒲松龄的思维，直接影响到《聊斋志异》多篇名作的诞生。比如：《连城》、《宦娘》、《绿衣女》、《连琐》、《林四娘》、《白秋练》、《狐谐》等。

《连城》——聊斋中最著名的爱情故事之一，写男女之间的知音之恋。男主角乔生献给女主角两首诗，其中之一是：

慵鬟高髻绿婆娑，

早向兰窗绣碧荷。

刺到鸳鸯魂欲断，

暗停针线蹙双蛾。

这首诗对连城、乔生惊天动地的恋情有重要作用。而这首诗是蒲松龄原封不动从组诗《闺情呈孙给谏》搬过来的。如上所述，《闺情呈孙给谏》是描写顾青霞的。笃于爱情的连城是顾青霞的变形。但是，连城爱上的，却不是什么高官，什么贵公子，而是蒲松龄式的穷书生！

《宦娘》——聊斋中最有诗意的爱情故事之一。女鬼跟人间书生相恋而不能结合，就相约来世。这是“牡丹亭下吊香魂”思絮的小说化。这篇小说中有首关键性的《惜余春词》，是女鬼宦娘写的。这词也是从聊斋词中原封不动搬过来的：

因恨成痴，转思作想，日日为情颠倒。

海棠带醉，杨柳伤春，同是一般怀抱。

甚得新愁旧愁，劊�』股��闳缜嗖荨�

自别离，只在奈何天里，度将昏晓。

今日个蹙损春山，望穿秋水，道弃已拼弃了。