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do;，男青年則大喊&ldo;住手&rdo;，還把他推倒在地上‐‐就是這部分。想儘快用贖金換回兒子而不顧一切的父親的急切心情，與周圍人眼中的變態老頭的形象形成了鮮明的對比。作者通過這種刻畫來增強文字的緊迫感和節奏感，這從技術角度來說並沒有什麼新意，一種比較固定的手法。至少和丟棄金條的場面、還有十九年後金條被發現的場面相比，這一部分的描寫顯得太過瑣碎了。而且為什麼作者把神戶的咖啡廳里的那一幕描寫得如此詳細，這是我一直以來都無法理解的。

最近，我終於明白咖啡廳那一幕的重要性了。在這裡我要首先強調一點，這本書雖然是以岡嶋二人的名義寫的，但其實應該算井上夢人的作品。曾經讀過副標題為&ldo;岡嶋二人盛衰記&rdo;的井上夢人的回憶錄《兩個怪人》(講談社文庫)的讀者可能覺得很奇怪，因為他在那本書里是這樣寫的：

這本《99誘拐》是我和德山分別拿出自己覺得出色的部分組合在一起而成的。這種方式雖然和我們出道之前的那種完全合作不同，但是也讓我感到很滿意。有一種過了很久終於好好地合作出一部書了‐‐的那種滿足感。

推理小說界的傳奇組合岡嶋二人的兩個成員，德山諄一和井上泉是如何相遇又是為何解散的，對此，《兩個怪人》裡面有詳細的記述。這本書中曾用名為井上泉的井上夢人提到了他最後一部以岡嶋二人的名義完成的作品《克萊因之壺》。作為和德山的訣別宣言，他這樣寫道：

&ldo;我要一個人寫。因為那本來就是我的作品。&rdo;

從這些記述來看，無論在名義上如何，至少當事人本人認為井上夢人單獨完成的第一部作品是《克萊因之壺》，而《99誘拐》是兩人的合著。但是我認為並非如此。在《克萊因之壺》發行兩年以前，這本《99誘拐》已經問世了。我的意思並不是說，這本堪稱綁架題材巔峰之作的最初構思是由井上夢人提出的，也不是說德山只是提供了自己的想法而真正執筆創作的人是井上。而是因為從宏觀的角度上看，這本書從本質上更符合井上夢人的作品風格。

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