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e；　1975）构建了这样一种情节结构，其中一群偶然相遇的人，角色有二、三十个之多，当中没有任何一个人是主角。奥尔特曼在他的电影生涯中，一直都在探究这个叙事形式，其他著名的还有《婚礼》（A　Wedding；　1978）、《银色、性、男女》（Short　Cuts；　1993）和《大家来我家》（A　Prairie　Home　Campanion； 2006）。像这种以人际网络为基础的剧情，常成为独立制片电影选择的题材，如《木兰花》（Magnolia；　1999）、《撞车》（Crash；　2005），以及《爱情你我他》（Me　and　You　and　Everyone　We　Know；　2005）。

罗伯特？奥尔特曼和伍迪？艾伦是较为年长的一代，而这批“电影小子”则成为当代最成功的导演。卢卡斯和斯皮尔伯格成为势力强大的制片，合作拍摄“印第安那？琼斯”（Indiana　Jones）系列，并成为好莱坞新世代的化身。科波拉无法维持个人的片厂，但依然是一位重要的导演。斯科塞斯的声誉稳定成长，到20世纪80年代末期，他已是最受影评赞赏的当代美国电影导演。

20世纪80年代中期，新秀受到赏识，创造出“新新好莱坞”。那10年当中，很多最卖座的电影都还是出自卢卡斯和斯皮尔伯格之手，其他成功的导演则年轻一些，如詹姆斯？卡梅隆（James　Cameron）〔《终结者》（The　Terminator；　1984）、《终结者2》（Terminator　2：　Judgment　Day；　1991〕；蒂姆？波顿（Tim　Burton）〔《阴间###师》（Beetlejuice；　1988）、《蝙蝠侠》（Batman；　1989）〕，以及罗伯特？泽梅基斯（Robert　Zemeckis）〔《回到未来》（Back　to　the　Future；　1985）、《谁陷害了兔子罗杰》（Who　Framed　Roger　Rabbit；　1988）〕。20世纪90年代，很多成功的电影出自于好莱坞文艺复兴中这两波连续浪潮的导演：斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（Jurassic　Park；　1993）、德？帕尔玛的《谍中谍》（Mission：　Impossible；　1996）、卢卡斯的《星球大战首部曲》（The　Phantom　Empire；　1999），以及泽梅基斯的《阿甘正传》（Forrest　Gump；　1994）、卡梅隆的《泰坦尼克号》（Titanic；　1997），和波顿的《断头谷》（Sleepy　Hollow；　1999）。txt电子书分享平台

第六部分 电影史（3）

主流电影的重新出现，也靠好莱坞以外的电影导演注入新鲜血液，很多导演来自海外——英国的托尼（Tony）及里德利？斯科特（Ridley　Scott）、澳大利亚的彼得？威尔（Peter　Weir）和弗莱德？塞皮什（Fred　Schepisi）、德国的沃尔夫冈？彼得森（Wolfgang　Peterson）、荷兰的保罗？沃尔哈温（Paul　Verhoeven），以及芬兰的雷尼？哈林（Rennie　Harlin）。在20世纪80年代和90年代，更多女性导演也在商业上获得成功，像是艾米？赫克琳（Amy　Heckerling）1982年的《开放的美国学府》（Fast　Times　at　Ridgemont　High）和1990年的《看谁在说话》（Look　Who's　Talking），马莎？库利奇（Martha　Coolidge）1983年的《山谷女孩》（Valley　Girl）和199