第5部分(第1/4 页)

啬钇稹把把懊倜倮淅淝迩迤嗥嗖也移萜荨钡木渥樱�醯米约壕褪悄歉鲆欣干烁械睦钋逭铡�

阳子感到自己的心是在寻觅着什么，等待着什么，可她并不知道究竟在等待什么，寻觅什么。她的心时时冷清着，寂寞着，但又确确实实是在寻觅，在等待。年少的她总是在日记里写着：“我想写信，写给一个不知名的人。”可是并不知道那个人是谁？他在哪里？

可明明是有一个人是活灵活现地藏在心里的。在无数次的虚妄痴想中，他从不知名的地方走来，牵起了她的手。他们一同走过紫薇树下的落花小径，一同倾听燕语虫鸣，他会将她随手迭起的小船一一收起，为她圆一个溯流而上的归帆梦；他会比她更了解她的一颦一笑，让她的心从此归依。

阳子吹出绚丽的肥皂泡，让它飘飞在春风里；编织绿柳花篮如同编织她纷纭的梦；她用紫薇花刺在落叶上写下心愿写下祝福，稚气地在雪地上印踏两行脚印，想像那是两个人并肩走过的痕迹……阳子有一整套排遣寂寞的游戏，她用这些自欺欺人的游戏充实着她的童年。

阳子是在六岁那年尝试着写诗填词的，虽然往往弄错了韵脚平仄，但笔法却老道得可以。八岁时写的一首《蝶恋花》曾经在一年一度的龙王塘樱花诗会上当众朗诵，那句不合规格的断句“四季风雨四季秋，望断红尘，谁染霜天晓？”，让在座的诸多文人惊为天籁。

人们猜不透这样一个小小女孩，何以如此忧郁凄迷，想着那也许就是天性释然吧。她的父母却把这一切看做乖张怪诞，并把其归咎于中国文化的误导，归咎于唐宋诗词元曲清文古典意象的荒唐教导——本来是一心一意想要调弄出个中国娃娃，哪里想得到出落成个多愁善感的林妹妹来。

阳子十二岁的时候，突然迷上了一切与紫色有关的东西，紫色的衣服，紫色的丝带，紫色的绢帕。每当春归花落，她总喜欢站在紫薇树下，久久地凝望枝头，然后解开自己系发的丝带结在树杈上，让丝带连同她的一头浓密的头发一起在风中飘扬，让她一个又一个美好的愿望随着丝带和长发一起飞。落花成阵，点缀着阳子的长发裙裾，她的一张娇好的小脸衬着若有所思的眸子，仿佛沉浸在某个不为人知的世界，又仿佛正注视着自己的内心，那份临风飘举遗世独立的韵致，有一种迷离恍惚的不真实……

缘起时，一切都是幻觉，都是梦境和古意，都是虚妄。

直到有一天，直到花娘出现。

2。花娘

花娘就是绣娘，或者花绣娘、绣花女。

那是一些自江南而来，走游散居，走街串户为人传授绣花技艺，以针尖上的功夫和描龙绣凤的技巧赢得一方热惦的奇巧女子。

花娘披红挂绿背着紫云纱的绣花褡裢。这中间开口两头装东西的口袋，里边塞满了五颜六色的丝线和龙凤呈祥、鸳鸯戏水、金鱼弄莲、鲤鱼跳龙门的绣品。花娘的标志就是那些大小不一的成套的绣绷子，九连环一样串在臂腕上，咣咣铛铛，如环似佩，沿街走过的时候就是满耳脆生生的响闹，人们便知道是花娘来了。于是就有大户人家的千斤小姐和寻常百姓的小家碧玉吱呀开了门缝，于是就有娇滴滴俏模俏样的粉面女子，似是缘定三生似的，从帘栊后面莲步挪出，于是就有了初次的人生之阅，有了对花娘诚惶诚恐的拜见。那些闺阁中混沌迷乱的女儿心，便在不日而至的刺绣工艺里，变得清明起来，透亮起来，妩媚起来。

正是早春时节，正是紫薇盛开的时候，院外的青石街面上有了环佩叮咚；走来披红挂绿的花娘。

阳子的母亲急不可待地打开了栅栏门：“来，花娘，快进来！”

紫云纱的绣花褡裢在紫薇树下的石板桌上铺展开，桃花水般的绣品呼啦一下倾泄而出。花娘描龙绣凤的手艺在石桌石凳上一字