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據《浩然齋雅談》載，徽宗當政期間，當時大臣們紛紛上報&ldo;祥瑞沓至&rdo;，聖上以為此乃是太平盛世之徵兆，於是期待周邦彥填幾首詞來潤色鴻業，&ldo;播之樂府&rdo;，傳唱四海。不料，周邦彥意氣用事，堅決不做這等阿諛奉承之事：&ldo;某老矣，頗悔少年時期的輕佻之作。&rdo;此時，一個與周邦彥素不相能的同僚，打聽到清真居士還在某王爺筵席上為歌妓贈詞，並沒有&ldo;頗悔少作&rdo;，於是忙給蔡京打小報告，蔡京又上奏聖上。聖上心裡不痛快，就把周邦彥貶出京城了。

二十、周邦彥(6)

這是周邦彥被貶出京師的另一說法。無論是小心眼，還是吃醋，總之，似乎都是徽宗皇帝的錯。其實，史書記載，這位道君皇帝本來頗為欣賞周邦彥的才華，他們還曾一同探討過音樂藝術方面的問題。據說，周邦彥曾自創《六丑》曲調。李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗一下子被吸引住了，就向李師師打聽作者的情況。李師師趁機推薦了周邦彥，徽宗皇帝召見周邦彥時不恥下問：&ldo;為何取名《六丑》？&rdo;周邦彥答道：&ldo;因為它沖犯了六個宮調，那都是最好聽的章調，可是要唱好它並不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌丑，故以此取為曲調的名字。&rdo;《六丑&iddot;薔薇謝後作》云：

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在?夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜?但蜂媒蝶使，時叩窗槅。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾績；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得?

後人對這首詞的評價甚高。清人在陳世焜《雲韶集》中說：&ldo;如泣如訴，語極嗚咽，而筆力沉雄，如聞孤鴻，如聽江聲。筆態飛舞，反覆低徊，詞中之聖也。結筆愈高。&rdo;夏敬觀則說它一氣貫注，轉折處如天馬行空，所用虛字，無一不與文情相合。其實，詞人在京師期間還寫過不少優秀的詠物之作。《蘇幕遮》說：

燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

詞人在大晟府任職不到半年，沒有任何作為即被調離大晟府，出知真定（今河北正定），改知順昌府（今安徽阜陽）。周邦彥的晚景十分淒涼、窘迫。他六十五歲時被從順昌調知處州（今浙江麗水）。未曾到任又被罷官，提舉南京鴻慶宮（在今河南商丘）。於是他去睦州（今浙江建德）居住。不久方臘起義爆發，他慌忙回杭州。才入錢塘門，義軍已到，他只好北渡長江，暫居揚州。又聽說義軍已盡據兩浙，將攻淮、泗，他只得挈家前往南京鴻慶宮定居。宣和三年正月，他重過天長道中，回憶起四十多年前經此道上汴京求學的情景，不覺百感交集，吟成了絕筆詞《西平樂》。詞中哀吟道：&ldo;嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此征途，佇立塵沙！&rdo;到了南京後，他一病不起。

周邦彥的詞，在南宋影響很大。南宋著名詞人在吳文英《惜黃花慢》詞序中說：&ldo;吳江夜泊惜別，邦人趙簿攜妓侑尊，連歌數闋，皆清真詞。&rdo;當時歌妓出場，都還是演唱周邦彥的詞。南宋末年詞人張炎在《國香》詞序又說：他曾經認識一位沈梅嬌，是杭州著名的歌妓。後來在京都偶然見到她，非常詫異。在一起飲酒的時候，這位沈梅嬌還能唱清真居士的《意難忘》、《台城路》這兩首詞。張炎還在《意難忘》詞序中說：吳地有位歌妓名為秀卿，