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是押韵了。但在诗中，一般同一首诗里的每句句尾不能出现同一个字。再看那个顺口溜中的小蜜的‘密’字，它的汉语拼音是‘mi’；没意义中的‘义’字，它的汉语拼音是‘yi’，这两个字汉语拼音中的韵母都是‘i’，这就是押韵。韵专门有韵书，比较复杂，你一下也不可能懂，况且懂了也用处不大。因为，现在人们写诗主要以内容为主，用韵也比较宽。好多写诗的人也根本不知道什么韵不韵，只要知道读起来顺口就行了。”

“前面你讲的对仗，请你给我再讲一遍，好吗？”杨丑丑认真地请求道。

“你了解这么多专业知识干什么？知道点常识，能读书就行啦。”董智顺口说道。

“我就是为了给你写诗，怕写得不对，你笑话我。”杨丑丑娇憨地说。

“看来这爱情真的能造就诗人。那我就只好再讲一讲对仗噜。”

董智喝了一口水，又喝了一口，但这后一口并没咽下去，而是含在了口中，他走到杨丑丑跟前，捧起她的脸一吻，同时把自己口中的水送到了她的口中。

杨丑丑撒娇道：“你真坏！”

“这叫口对口，水长流，流到你的心里头。这三句就押韵。”董智打趣道。

“这回讲对仗，也具体一些，好吗？”

“遵命！对仗是指使诗中词句对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变化的情况，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见，绝句不用对仗。对账又分为工对、宽对、借对和流水对，同样，今天人们写诗也没有这么多讲究了。比如说，那天你模仿的那首《鹧鸪天》中的‘舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇底风。’两句就属于工对，也就是说，词性和词类都要相对。你看，‘歌’和‘舞’，在其中都当动词，同时又同属音舞类；‘杨柳’和‘桃花’，在其中都是名词，但又同属植物类；‘月’和‘风’，在其中都是名词，但又同属天文类。再如‘清风明月本无价，近水遥山皆有情。’两句中，‘清风’对‘近水’，‘明月’对‘遥山’，都只是名词对名词而已，‘本’和‘皆’是介词相对。这种只要求词性相对而不要求词类相对的就叫宽对。又如，白居易的《赋得古原草送别》中的‘野火烧不尽，春风吹又生。’这两句的关系显然不是完全相对的，由且从单句看，意思还不完整，只有两句合起来才构成一个完整的意思，从内容上看，好像水顺流而下，这就是流水对。挂一漏万，只言片语，不知杨小姐能懂乎？”董智最后又打趣道。

“懂乎懂乎如浆糊，似懂非懂一点懂，然也，然也。”杨丑丑也学着董智的腔调说道。

“看来，经过熏陶，你我乃臭气相投矣！”董智得意之情溢于言表。

“Ok！Ok！No！No！No！”杨丑丑又学着洋人的样子说。

两人不约而同地开怀大笑起来。

这时，一阵电话铃声打断了她俩的笑声。

董智接完电话后，穿上了自己的外套，杨丑丑扑到他的怀里撒娇道：“我不让你走，我还要和你再呆一阵。又且，课还没讲完那。”

董智拍了拍杨丑丑的后背，温和地说：“乖乖，听话，老哥总得去工作吧？”

杨丑丑又像小孩一样双手挂在董智的脖子上，两脚离地悠了悠，最后，在出门之前还不忘在董智脸上亲了一下。

第十章 附庸风雅

一个上午，杨丑丑既没来电话，又没见到人，董智就有点坐不住了。他先打开录音机听了半个小时的英语，又写了半个小时的英语单词，又看了看书，处理了一些手头的工作，一个上午就过去。

按照常规，午饭后董智必然要午睡，如果