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&ldo;對，入戲的最高境界就是這樣。你不再是你自己，你就是劇中的角色。他如果生於農村，你就不再是京城人;他脾氣陰鬱，你也不再歡笑。演員如果進入這種狀態，那麼他的表演就會尤為自然，在拍攝過程中，演員的反應都會因入戲而生動自然富有感染力，因為他不是在演戲，而是在生活。如果這樣來要求，那麼鹿鳴能聽見精靈的聲音，你能聽見嗎?&rdo;

……怎麼可能?

&ldo;不可能對吧?畢竟鹿鳴的能力是虛構的，你無法像他一樣聽到那些神秘莫測的聲音，他能在他的世界中和夫諸對話，而你只能面對一個帶著頭套、穿著綠色緊身衣的變態，還要深情地撫摸那個噁心的頭套，&rdo;張白露說著引人發笑的話，表情卻十分嚴肅，&ldo;在這種情況下，你只能演。可是只要你演了，就不能入戲，這個時候你要怎麼辦?&rdo;

斐然啞口無言。

&ldo;這個時候，就需要演員動用想像力，使用表演技巧，而這難道不是演技嗎?除了天賦異稟的人，大多數演員都無法做到隨時入戲，他們用技巧來表演，照樣塑造了生動活潑的角色，一樣能感動觀眾，難道他們不是好演員嗎?我知道你一直在鞭策自己，一直在努力學習，但你有沒有想過，一味追求入戲的你，是不是已經鑽進了牛角尖?&rdo;

斐然心中一震，抬頭看向張白露，臉上似有愧色。

見斐然明白了，張白露的神情放鬆了下來：&ldo;既然你明白了，那麼我們再來說說入戲這回事。我拍了這麼多年的電視劇，見過不少演員入戲，他們絕大多數也並不是一開拍就能進入狀態的。大部分人，都是在拍攝過程中，逐漸加深了對人物的理解，漸漸進入狀態最終入戲。而一拿到劇本就能入戲的，這麼多年我就見過一個，那就是易鳴。&rdo;

張白露的眼神十分溫柔，仿佛陷入了過去的記憶中：&ldo;當年我拍《胡同里》，易鳴飾演劇里的小孫子秦小虎。當時他才多大?六歲多不到七歲吧，連劇本都沒辦法自己看，得讓他媽媽念給他聽。有一場秦小虎挨打的戲，他媽媽把台詞念給他聽，他聽著聽著就哭了。我問他為什麼哭，他說爸爸打得可疼。但誰打他了?戲都還沒開拍呢。那個時候我就知道，這孩子天生是吃這碗飯的。當時演爺爺的吳老爺子也說，這孩子老天爺賞飯吃，永遠也餓不著。誰知道……唉!&rdo;

張白露感嘆了一句，發現自己把話題扯遠了，連忙拉回來道：&ldo;你看，除非是天賦異稟，誰能那麼容易入戲?畢竟我們都是獨立的個體，要體會別人的心路歷程，何其艱難。但這也並不意味著沒辦法做到，你寫人物小傳，不就是理解角色的途徑之一嗎?你還記得第二季結尾，你在麥田的那場戲嗎?&rdo;

斐然點點頭：&ldo;記得。&rdo;

&ldo;那場戲，劇本上只寫了麥田哭泣，原著也只有短短兩句話。但你是怎麼演的?&rdo;

斐然回憶起拍攝時的場景。

那是一場夜戲，劇組找了一塊風景優美的麥田，金黃色的麥穗沉甸甸的，一眼望不到頭。鹿鳴從起居的祭殿出來的戲份已經在棚內拍攝完畢，這一幕直接就是從麥田開始拍。斐然穿著鹿鳴的白色常服，像一道幽靈在田間漫步。

當時他在想什麼呢?他在想鹿鳴明知道蒲白幫不上什麼忙，為什麼要邀請蒲白下山呢?是害怕獨自面對責任嗎?還是想利用蒲白?如果是害怕責任，他大可不必下山;前腳才得知洪水的事，哪怕鹿鳴心思再縝密，也計算不到未來的步步為營。

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