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第11部分(第1/4 页)

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我对她说,你可以做人流,那样比你隐藏在我这里或者外婆家简单得多。她好像感受到了希望,她颤栗着纤小的肩膀说着咒语似的语言:“我今后决不会让任何男人碰我的身体了,我一辈子也不会让男人碰我身体了。”她哭了,那是一种身体遭遇到摧残的哭泣。她哭得很伤感,她哭的时候,仿佛想尽快地改变她身体的命运。

在她庄严的选择之下,我带她来到了医院,一个多小时以后,她走出人流室,1981年还没有无痛人流,那时候,一切器械都会带来剥离感,这一点我守候在人流室外时已经感知到了,隔着几道门,我依然能够倾听到红的身体正在那些器械下挣扎、呻吟,她的身体在撕裂中获得了疼痛的记忆。几天以后,红乘车回林区去了,多少年以后,红嫁给的男人并不是当年与她发生性关系的男人。我想起了篡改权,想起在人生中一次又一次我们篡改历史的那种人生权利。

1982年 明媚的、阴郁的婚姻

整个二十世纪八十年代,都是我度过青春期的时光,也是我的生活与青春相系的时刻。当女友丁丽丽递给我她红色的结婚请柬时,在电影院门口,我们看了最后一场电影散场的时刻,丁丽丽一直是我看电影的伙伴。在这期间,她秘密地谈恋爱,直到她抛出请柬,我才感觉到丁丽丽美妙的青春期是多么地迷人。然而,她的男友到底是何人,一直是谜,在这个谜中,有人告诉我说,丁丽丽的男友不在本县生活,他在大理,是一个跑推销的男人,所以,丁丽丽认识了他。这么说,丁丽丽就要从县城嫁到大理去,大理城是如何地神秘,仿佛是神仙住的城市,而丁丽丽也骄傲地告诉我说她之所以嫁难那个男人,就是想到大理去生活。

在电影院外告别之后,我们就没有机会再看电影了,丁丽丽正在忙着准备婚期的工作,当我出现在丁丽丽面前时,她的眼睛闪烁着比任何时候都明亮的光泽,那种青春期赋予她的自然光泽以及婚期笼罩她的期待,使丁丽丽显得很明媚。而当婚期终于降临时,却是一个阴郁的雨天,作为丁丽丽的女友,我将做伴娘,送她到大理去。

当一辆二十世纪八十年代的货车被装饰成婚车出现在我们面前时,我用手碰了碰货车上那些塑料花,那些假的塑料花显得无比地艳俗。然而,那个时代,我们似乎都生活在艳俗之中。没有人可以站出来,抵抗这种习俗,我坐在新娘丁丽丽的身边,她就要嫁到大理去了,她就要梦想成真了。那时候,不知有多少县城的女孩子羡慕丁丽丽的婚嫁,不知道有多少女孩子仿效了丁丽丽的生活。

新郎突然出现在一道道阴郁的光线之中,他靠近丁丽丽,我感觉到了来自新郎的粗俗,他的年龄就像我在森林中看见的一棵已经充满伤痕的树,他的脸上确实有一道很不舒服的伤痕,丁丽丽在无人时说出了一句让我震惊的话:“我并不爱他,然而,我只是想利用他让我去大理生活。我们看了那么多的电影,电影教会了我们去改变命运和实现理想,你都看到了,这是一个什么样的男人。”我拉住了丁丽丽,似乎想把她拉回到一个无限明媚的时刻,拉回到一面镜子前,让她看清楚她的自我,然而,已经来及了。

缀满了塑料花的婚车出动了。我坐在丁丽丽的身边,我要作为伴娘,一直送她到大理。然而,在越来越阴郁的时刻,我却感受不到婚礼的欢笑,也感受不到婚车正沿着明媚的幸福之路上奔驰而去。相反,我感受到的是一种悲哀。

丁丽丽胸前嵌着一朵艳红塑料花,她不时地低头看一眼花朵,然后又仰起头来,她似乎没有什么忧愁,她的身体所付出的代价并没有给她留下阴郁的颤栗。她直奔目标,似乎什么也无

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