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今天写的很顺，一口气写了五章一万八千字，一口气完结。体会到了村上春树所说的那种“在书房里写八个小时”的“很舒服”的感觉。大概我写小说，完结的时候多半如此，总是最后几章一口气冲刺结束，可能因为结局总是事先想好了。这一点倒是与大文豪村上不同吧，他大概从来不想结局，而我总是在脑海中浮现一个结局，再在路上不断搭桥，一路抵达这个结局。

这个结局，也是我在写这篇小说之前就想好的。何人生何人死，何人留下何人远去，我都想好了的。在写的过程中因为史实的不断出现、对史实的了解也不断改变、从而不断修改着最终的时间，比如傅仪恒最后的自杀的契机最开始定在反右斗争扩大化的时候，后来写着写着，改到了她被潘案牵扯，选择自杀：但总的来说，整体的意向、对小说的总体感觉的把握，从始到终没有更改。

之前写的小说，尤其是《长乐未央》，有人表示处理非常草率。我作为作者事后看来，也觉得很草率。没办法，年纪放在那里，不成熟就是不成熟。阅历影响笔触，一点儿勉强不来。写《北上列车》的时候，我尽量着重心理的描写，希望能掌握描写人物心理的窍门—这里说掌握，倒不如说是学习，离钻研，离精益求精，还差很远。而这一次，我是想写一个具有宏大故事结构和历史背景，处处都能有据可依的故事。将故事放在自己曾经经历过的环境不难，放在自己完全没有经历过却又真实存在的环境里会怎么样呢？这是我在本文中竭力挑战的一个方面。我用考据—力所能及的，大部分基于维基百科的—来了解和还原那个时代，不得不说：第一，有的时候还原的我自己都沉浸其中，这应该是作者应该具有的能力，或者说也是写作的一种享受；第二，有的时候依然还原的很差，假如好的话，方言是应该突破的一个点，可惜才疏学浅，突破不能，建筑上也是，可惜既无时间也无心力去详细考据；第三，在整个考据的过程中，常常发现一些之前不知道的历史有意思的细节，越发觉得对那段历史着迷。

我为了不出现时间上的bug，不要写着写着忘记时间（然而这依旧经常发生），专心做了三个excel当作时间表，总时间表，抗战时间表，以及国共内战时间表。前前后后收藏的网页接近300页。如今回望这漫长的一路，虽然丝毫不值得夸耀—查维基百科没什么值得夸耀的—但还是要对自己说一声感谢。同时这也让我彻底的明白，有不明白就查，就问，找证据说话，是最好的方式。为此我也做了很多标注，这让我觉得很满足，它们既可以向读者解释，也可以帮助读者了解。当然这也是被一个很讲究学术的教授虐过的后遗症。

回看这漫长的五十二万字的小说，在完结的前几天我就开始思索我写得有哪些不足。首先，在小说的开头，节奏略显拖沓，这是一个问题，而且发现的太晚，无力修改。可能是我终究不想读者还觉得这篇小说的人物过于随意，所以尽力写的细腻，让人觉得合情合理，希望你们读起来的时候是这样的。其次，很多既定目标没有达成，人物比重失调。比如本来姜希泽这个人物的设定是为了和傅仪恒形成一个角力，准备一条情报斗争的线的。不幸的是我高估了自己，别说写出来，我连设计都设计不出来。是故半途放弃，导致我很心水的姜希泽的戏份严重不足，傅元瑛的戏份更是如此。这是我在正篇中无力弥补的，假如会有外传，我希望能弥补，但这暂时不确定。再次，最后的部分略赶。虽然这一部分是因为解放战争的速度本来就是很快的，但主观上还是因为我急于完结，不想拖沓的像之前那样描写局部和片段。这样虽然给最后收尾部分的故事造成了疾风骤雨一般的宿命感，但客观来说，赶就是赶。

整篇文，都可以更好，但我才疏学浅，还赶时间，最终只能抵达这个地方。但这不影响我爱它，包括四位主